中國(guó)新漢畫水墨創(chuàng)始人——王闊海藝術(shù)簡(jiǎn)介
王闊海(原名王克海),1952年出生于山東招遠(yuǎn)市,1970年入伍,1989年畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系,中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)原主席,中央國(guó)家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第七屆理事,中央電視臺(tái)《大型高端人物訪談》欄目藝術(shù)顧問(wèn),中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事,中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事。第二炮兵政治部創(chuàng)作室專職畫家,國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。全軍高級(jí)職稱評(píng)委,中國(guó)人民解放軍書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)委員,中國(guó)漢畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng),清華、人大、榮寶齋畫院高級(jí)研究生導(dǎo)師。
王闊海先生的新漢畫水墨藝術(shù)研究與創(chuàng)新,是集五十多年來(lái)的筆墨經(jīng)驗(yàn)積累與造型藝術(shù)素養(yǎng)和學(xué)養(yǎng)之大成。他長(zhǎng)期潛心于中國(guó)畫美術(shù)理論及傳統(tǒng)筆墨技法的研究,主張全面繼承中國(guó)的繪畫傳統(tǒng),更為崇尚漢代博大雄渾的文化精神,并汲取了漢磚、漢瓦、漢畫像石刻藝術(shù)的精華,溝通了漢畫像石刻與中國(guó)畫筆墨之間的靈魂,兼收并蓄了浮雕、壁畫、唐三彩、青銅、彩陶、金石、甲骨、剪紙、皮影等民間藝術(shù)和古典藝術(shù)之精髓,打通了上下五千年各個(gè)文化關(guān)節(jié)與命脈,結(jié)合了中國(guó)文人畫沒(méi)骨畫水墨將其轉(zhuǎn)換整合成為現(xiàn)代的水墨圖式,被美術(shù)界譽(yù)為“王闊海的新漢畫藝術(shù)”。形成自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言與形式符號(hào)。并遠(yuǎn)承宋梁楷《潑墨仙人圖》,中接八大山人,近融張大千諸大家,將中國(guó)畫沒(méi)骨畫法推開(kāi)了一個(gè)新的領(lǐng)域。融合了自己的詩(shī)文與書法學(xué)養(yǎng)將其自創(chuàng)的新漢畫藝術(shù)推向了一個(gè)高品質(zhì),高品格,高品位的文人畫境界。其新漢畫作品高揚(yáng)了大漢民族博大雄渾,雄強(qiáng)奔放的文化精神內(nèi)質(zhì),古樸典雅而富書卷氣耐得細(xì)細(xì)品味;狂放而不失精微,灑脫而有力度。其作品在沖墨沖色間,營(yíng)造出一種交融幻化,看似有卻無(wú),看似無(wú)卻有,玄之又玄入眾妙之門的神秘境界。以新古典主義風(fēng)姿昭示了中國(guó)畫水墨發(fā)展的又一新的方向。被公認(rèn)為中國(guó)新漢畫藝術(shù)創(chuàng)始人。2018年王闊海先生所獨(dú)創(chuàng)的中國(guó)畫新漢畫技法榮獲國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局發(fā)明專利權(quán),成為自建國(guó)以來(lái)中國(guó)畫技法獲的國(guó)家發(fā)明專利權(quán)的第一人。2019年,王闊海新漢畫藝術(shù)館”山東滕州市落成并舉行了學(xué)術(shù)揭牌儀式和學(xué)術(shù)研討會(huì),入會(huì)專家一致認(rèn)為王闊海先生是當(dāng)代守正創(chuàng)新的典范。
劉曦林老師對(duì)話新漢畫藝術(shù)創(chuàng)始人王闊海老師
劉:闊海。
王:您好,劉老師。
劉:咱們相識(shí)應(yīng)該是多年了。多年來(lái)你給我留下深刻的印象,你是一個(gè)山東漢子,軍旅畫家,將軍風(fēng)度。雄強(qiáng)、博大、瀟灑,雄強(qiáng)當(dāng)中有細(xì)膩,可以這樣講你的藝術(shù)和本人是一樣的,是你把古代的漢畫像石轉(zhuǎn)換為現(xiàn)代的新漢畫水墨,完全是王闊海你這個(gè)名字容納進(jìn)來(lái)的。你這個(gè)海,海納百川呢,海還是隔代遺傳,還有跨界修行。你把金石圖像拿過(guò)來(lái),把漢代的東西當(dāng)做當(dāng)代的傳統(tǒng),和一般畫家要走的路不一樣,所以成就了一個(gè)王闊海。等你畫《飛奪瀘定橋》這個(gè)革命歷史題材的時(shí)候,又把漢畫像石的東西和現(xiàn)代的水墨、現(xiàn)代寫實(shí)的素描造型的東西融合在一起,又有了新面目、有了新的底蘊(yùn)、新的力度,和這個(gè)主題非常之切合。
你的初心是什么?你小時(shí)候喜歡畫畫的初心從幾歲開(kāi)始萌發(fā)的?
王:我六七歲的時(shí)候住姥姥家,我有一個(gè)姨表妹,我們倆就在姥姥家的墻上比賽畫畫。用電池的那個(gè)黑棍當(dāng)筆,我在前面畫。我那個(gè)小妹妹她畫不出來(lái),就在后面抹,把那個(gè)墻弄得黑乎乎的。從小就喜歡畫,八歲上學(xué),那個(gè)墻上的光榮榜什么的都讓我畫。大概13歲,我立志當(dāng)畫家。
劉:應(yīng)該說(shuō)你對(duì)漢畫像石的認(rèn)識(shí)從那時(shí)候就開(kāi)始了。黑白灰就在墻上。受到別人影響?還是與生俱來(lái)的?
王:是有影響的。一個(gè)就是我的姑父,姑父是鄉(xiāng)村藝術(shù)家,早年他做過(guò)鏡子鋪,畫鏡子匾。我們山東的那個(gè)房間布置有一個(gè)特點(diǎn),比如說(shuō)到了西間房,當(dāng)面是一個(gè)大鏡子,大鏡上面有個(gè)橫匾,兩邊有豎匾,大鏡上面一般都畫成金龍玉鳳啊,兩邊是鯉魚(yú)竄荷花等民俗題材,我姑父畫鏡匾遠(yuǎn)近聞名,他以后又回到農(nóng)村,周邊村子要演戲的都讓他畫布景,什么龍虎相斗之類。以后他又畫《沙家浜》這一類的,所以說(shuō)他對(duì)我影響很大。另一個(gè)是我的初中的老師李萬(wàn)敏,他是美術(shù)老師。我有一次到縣文化館,我的老師不在,卻有緣和袁大儀老師第一次見(jiàn)面。我老在那轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),他就問(wèn),孩子你等誰(shuí)呀?我就說(shuō)我等李萬(wàn)敏老師。你找他干什么?我找他學(xué)素描。
他說(shuō),你的老師回農(nóng)村去了,可能一時(shí)半會(huì)回不來(lái),干脆我給你講講。我說(shuō)那我真是求之不得。袁大儀這個(gè)人是我第一個(gè)崇拜對(duì)象,他給我講了大概兩個(gè)小時(shí)吧,我一輩子沒(méi)忘記他。我學(xué)畫畫應(yīng)當(dāng)說(shuō)與我的親戚、家族都有關(guān)系,我的姑父對(duì)我影響很大,我記得當(dāng)時(shí)買美術(shù)資料書買不著,《芥子園》是從我姑父那兒借的,我學(xué)畫是從《芥子園》學(xué)起,那很寶貴,《芥子園畫譜》對(duì)我影響很大。我母親雖然沒(méi)有多少文化,但是很巧。比如說(shuō)裁衣服,她敢下剪子,一般人不敢的。也不勾描草圖就下剪子剪。到了40來(lái)歲,她學(xué)扎花,農(nóng)村有了縫紉機(jī)以后,她扎花扎得特別好,她就有美術(shù)造型、色彩的感覺(jué)。我母親很巧,可能我的基因來(lái)源我母親的巧妙,她對(duì)色彩的敏感度、對(duì)造型的敏感度,我一開(kāi)始畫畫她還經(jīng)常給我提意見(jiàn)呢。
劉:有文化很可能就是另外一種藝術(shù),沒(méi)有文化的民間藝術(shù)是最樸實(shí)的。那么你是什么契機(jī)引起你對(duì)古漢畫的研究與新漢畫的創(chuàng)新呢?
王:當(dāng)時(shí)我35歲上解放軍藝術(shù)學(xué)院的時(shí)候,我一個(gè)同學(xué)說(shuō):你王闊海筆墨再潑辣,造型再嫻熟,但你的藝術(shù)風(fēng)格有嗎?那個(gè)時(shí)候就提出藝術(shù)風(fēng)格的問(wèn)題啊。這個(gè)同學(xué)提完后,我認(rèn)真去思考,當(dāng)時(shí)心里不是很舒服。但是私下里想他說(shuō)的對(duì)啊,一個(gè)畫家的成功在于藝術(shù)風(fēng)格的確立,你的藝術(shù)風(fēng)格在哪?自己的藝術(shù)坐標(biāo)點(diǎn)在哪里,真是引起了我相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間去思考,我往哪個(gè)方向找呢?我琢磨了文人畫,一千年來(lái)對(duì)于民間藝術(shù)對(duì)于古典藝術(shù)很少吸收。我朦朧地覺(jué)得這塊很空白,所以說(shuō)我就有意識(shí)地買了大量的資料,其中包括漢畫像石、巴蜀面具、安徽木雕等。
開(kāi)始研究我的藝術(shù)觸角,我到底要往哪個(gè)方向,此時(shí)我看到漢畫像石刻非常震撼。再一個(gè)提到李存葆,他給我看了一個(gè)人家送給他的武梁祠的車馬出行圖,然后他裱起來(lái)讓我看,對(duì)我觸動(dòng)也非常大,因?yàn)槲疫^(guò)去看到的都是印刷品,那么看這個(gè)原拓給我觸動(dòng)很大,太現(xiàn)代了,這個(gè)馬上還有馬,人上還有人的平面構(gòu)成,很浪漫,大漢民族的文化精神展現(xiàn)得一覽無(wú)余,真是博大的、陽(yáng)剛的、雄渾的、外放的、那種現(xiàn)代派的,使我眼睛一亮,如果說(shuō)能把這個(gè)轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代水墨,把石刻形態(tài)轉(zhuǎn)換成水墨形態(tài),這個(gè)在中國(guó)美術(shù)史上是沒(méi)有的,是前無(wú)古人的。我當(dāng)時(shí)很激動(dòng),眼睛為之一亮。我還看了南陽(yáng)的漢畫像石刻的印刷品,有個(gè)騎射田獵圖,也許是石頭破損的模糊,也可能照相模糊,也可能印刷模糊,跟筆墨在那流動(dòng)似的,恍惚間我看出一種筆墨的流韻,如果把這個(gè)轉(zhuǎn)化成流動(dòng)的現(xiàn)代水墨不得了。
劉:你這個(gè)腦子很活,受到了啟發(fā)與靈感,可貴的是你抓住了。有的人看到靈感一閃而過(guò),沒(méi)能抓住,而你一抓就是30多年,咬住這個(gè)不放。咬定青山不放松,這也是一種青山。
王:我就反復(fù)的實(shí)驗(yàn)它,又是用膠,又是用礬。一開(kāi)始盡量向漢畫或拓片效果靠攏,逼近原拓。那一時(shí)期我畫了《將相和》、《游春圖》、《車馬出行圖》、《古漢畫印象》,包括你給我寫的《藝術(shù)的闊海》這篇評(píng)論文章,刊登在這本由沈鵬先生題書名《王闊海國(guó)畫集》里,95年人民美術(shù)出版社出版發(fā)行了這本書,里面的作品有與壁畫或者漢畫像石拓片之間的那種感覺(jué),我畫了一批,當(dāng)時(shí)展覽后,你在我的《出征圖》跟前給予高度評(píng)價(jià),也給予指點(diǎn),《出征圖》主要表現(xiàn)漢代古將士、大將軍出征壯行的場(chǎng)面。
當(dāng)時(shí)由大作家李存葆先生撰文,其詞曰:“余鐘情漢畫像石刻久矣,爾來(lái)去嘉祥、南陽(yáng)探跡攬勝,則為震古爍今之漢代藝術(shù)所癡迷,我沉眠于石刻碑林之間,嗟嘆大雅久之不作,先人無(wú)論鑿馬刻人,銘獸鏤神,皆鐵畫銀鉤,攄騁技巧委蛇有章。余汲取古漢畫石刻藝術(shù)的精華,表現(xiàn)古將士鼓鳴旌飄,驅(qū)堅(jiān)策肥的出征場(chǎng)面,旨在壯華夏之雄風(fēng)”。他這段跋文寫的太好了。
當(dāng)時(shí)我畫了一批包括《孔子施教》、《將相和》、《游春圖》、《車馬出行圖》等等,最給我啟發(fā)的是《騎射田獵》,當(dāng)時(shí)也許是印刷模糊,給我感覺(jué)好像看到一種筆墨流動(dòng)的感覺(jué),我也把這幅畫畫下來(lái),這是一個(gè)真實(shí)的漢畫像石的原拓,我把它轉(zhuǎn)換成現(xiàn)代筆墨了。這里面實(shí)行了大量的筆墨轉(zhuǎn)換。
劉:總起來(lái)有幾種轉(zhuǎn)換,一種是傳承,黑白是傳承。金石味道和毛筆之間并沒(méi)有矛盾,中國(guó)研究金石學(xué)的藝術(shù)家們從書法里面得到了很多啟發(fā),從篆刻里面得到了很多啟發(fā),也從青銅器的紋樣里面得到了很多啟發(fā)。金石學(xué)始終伴隨著筆墨學(xué),始終伴隨著它前進(jìn)。但它們倆融合古人并沒(méi)有很多的發(fā)現(xiàn),你這里有了轉(zhuǎn)換,這個(gè)轉(zhuǎn)換非常好,一個(gè)是把拓片中的平墨、死墨轉(zhuǎn)換成了活墨,把濃墨、干墨、焦墨轉(zhuǎn)換成濕墨,把這個(gè)平面的造型轉(zhuǎn)換成現(xiàn)在的造型,墨色的轉(zhuǎn)換,結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換,題材的轉(zhuǎn)換,材質(zhì)的轉(zhuǎn)換,再將書法也加進(jìn)去了。漢畫像石的書法很少啊,民間畫工的作品比較多。一個(gè)是堅(jiān)硬的冷冰冰的刻在石頭上的畫,而另一個(gè)是在宣紙上滲跑的現(xiàn)代構(gòu)成的水墨畫,你在這兩者之間實(shí)現(xiàn)了巧妙而重大的轉(zhuǎn)換,這真是難以想象。
王:后來(lái)我把書法作為連接構(gòu)圖的一個(gè)主要方法和手段。
劉:你就是進(jìn)一步跨界,古人早就把書法跨進(jìn)來(lái)了,你進(jìn)一步和漢畫像石跨在一起,這是從你開(kāi)始,所以說(shuō)你對(duì)漢畫像石鉆研,你有一股鉆研精神,這個(gè)精神就是李可染先生的“壓釘子”精神,我把圖釘往墻上按,往里伸進(jìn)去了,抓住這一個(gè)點(diǎn)壓,這個(gè)“釘子”精神可能給我們一些啟發(fā)。對(duì)中國(guó)水墨人物畫的認(rèn)識(shí),對(duì)文人畫的認(rèn)識(shí)不僅僅限于筆墨、限于毛筆,不僅僅限于書法,不僅僅限于篆刻,還可以打開(kāi)另一片新的天地,這個(gè)天地就是跨界,所以說(shuō)中國(guó)畫始終是跨界的,是綜合性的藝術(shù),詩(shī)書畫印是如此,武術(shù)、中醫(yī)、舞蹈全都在這里,你把漢畫像石融入進(jìn)去,是立了一功的,應(yīng)該說(shuō)是很獨(dú)特的。你開(kāi)辟了一個(gè)審美領(lǐng)域啊,一個(gè)新的筆墨奇跡!
王:我準(zhǔn)備要寫《我的新漢畫論》或者《我與我的新漢畫》。
劉:聽(tīng)你講你要寫你的新漢畫論,凡是成功者首先要立業(yè),再者立言,這非常好.已經(jīng)有寫作提綱了嗎?能透露一點(diǎn),讓我們先讀為快嗎?
王:首先我的新漢畫,是獨(dú)創(chuàng)性。新漢畫應(yīng)該說(shuō)是前無(wú)古人,后啟來(lái)者。后人可能在我這里得到治學(xué)的啟發(fā)而產(chǎn)生新的創(chuàng)造。而藝術(shù)的生命恰恰在于創(chuàng)新。所以能在國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局獲批發(fā)明專利權(quán)。成為建國(guó)以來(lái)以中國(guó)畫技法創(chuàng)新獲得國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局發(fā)明專利權(quán)第一人。
劉:潘天壽講:“不同才是藝術(shù),不同就是獨(dú)有、獨(dú)到、獨(dú)出機(jī)杼。你的新漢畫肯定是獨(dú)創(chuàng),這是非常可貴的藝術(shù)品質(zhì)。
王:第二是總結(jié)新漢畫的來(lái)龍去脈,起碼有四個(gè)來(lái)源;1.學(xué)院派,我是解放軍藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系畢業(yè),受到了嚴(yán)格的理論、造型、筆墨訓(xùn)練,為新漢畫創(chuàng)新打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ);2.古典主義:古典指汲取漢代畫像石刻,民間剪紙、皮影、唐三彩等姊妹藝術(shù)的精華,將漢畫像的石刻形態(tài)轉(zhuǎn)換成新漢畫的水墨形態(tài),將中國(guó)畫的沒(méi)骨畫法開(kāi)拓了一個(gè)新的領(lǐng)域;3.西方古典藝術(shù)與現(xiàn)代派構(gòu)成。從西方素描、色彩到現(xiàn)代形式構(gòu)成融化到了我的新漢畫之中,關(guān)鍵是個(gè)“化”字而不是圖求外表。對(duì)素描而言,我不僅研究西方素描,還研究為中國(guó)畫筆墨服務(wù)的中國(guó)畫素描該怎么畫,提出了以線為主、明確結(jié)構(gòu)、線面結(jié)合、塑造形體的中國(guó)畫素描四要素,在清華大學(xué)高級(jí)研修班授課十年有余,走在了各大院校素描教學(xué)的前列。
依此理論與中國(guó)畫筆墨相結(jié)合,就會(huì)明確線往哪里勾,墨往哪里落,很有可操作性,使我的學(xué)生受益匪淺。這些年來(lái)我的驢、馬、牛、羊、老虎的寫意畫都是以此理論而畫的,對(duì)前人有了突破性發(fā)展;4.文人畫的品質(zhì)。長(zhǎng)期以來(lái)我始終堅(jiān)持文人畫詩(shī)、書、畫、印四者并舉的修行路線,來(lái)提高我的新漢畫藝術(shù)品質(zhì)、品位、品格。從南宋梁楷的《潑墨仙人圖》,到八大山人、徐謂、張大千的潑墨沒(méi)骨畫法,來(lái)汲取營(yíng)養(yǎng)。我的新漢畫沒(méi)骨畫法既來(lái)自于傳統(tǒng)、又有新的技法突破。若講新漢畫的創(chuàng)新我是自創(chuàng)一派,但對(duì)于恪守文人畫的人文品質(zhì)我又是保守一派。
劉:你是新時(shí)期守正創(chuàng)新的典范,這一點(diǎn)非常重要。你對(duì)古今中外藝術(shù)能全面吸收,又有分析批評(píng),這在當(dāng)今畫家中是少有的。對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng),能把全面修養(yǎng)視為一個(gè)整體,即中國(guó)畫筆墨的整體觀。
王:第三還是守正創(chuàng)新,我主張全面繼承傳統(tǒng),從東方到西方,從古典到現(xiàn)代,從漢唐雄風(fēng)到明清文人畫這是一條文脈.我們需要全方位、大縱深的研究與繼承,這是一個(gè)新時(shí)代所呈現(xiàn)的藝術(shù)的主體特征,只有這樣才能搞好創(chuàng)新。蒼天不負(fù)我,我不負(fù)蒼天。
劉:從漢畫到新漢畫,你是漢代文化的現(xiàn)代表現(xiàn),你是有遠(yuǎn)見(jiàn)的藝術(shù)家。我看到你的詩(shī)文、書法,包括你畫的禽獸,驢、馬、牛、羊那么全面,寫實(shí)與寫意的關(guān)系處理得那么好,你是在新時(shí)期少有的對(duì)傳統(tǒng)有全面認(rèn)知的人,基本實(shí)現(xiàn)了學(xué)院派畫家向文人畫的轉(zhuǎn)型,在當(dāng)代也是少有的。
王:我比較關(guān)注現(xiàn)實(shí),關(guān)注畫壇現(xiàn)狀,這是第四點(diǎn)吧。面對(duì)當(dāng)前中國(guó)畫大寫意精神的泯落,丑書與江湖氣的橫行,把中國(guó)畫直接畫成水粉、油畫、焦墨木刻的歧途,我有清醒的看法。當(dāng)前中國(guó)畫最重要的方向問(wèn)題是弘揚(yáng)大寫意精神,這是時(shí)代的呼喚,一個(gè)正直的藝術(shù)家應(yīng)該堅(jiān)持藝術(shù)良知,弘揚(yáng)正能量,發(fā)出正能量聲音。
劉:你是部隊(duì)的軍人藝術(shù)家更應(yīng)該成為堅(jiān)持正確導(dǎo)向的榜樣。作為很有成就的藝術(shù)家不僅在方向上堅(jiān)定的走在前面,在藝術(shù)思維,藝術(shù)修養(yǎng)上走在了前面,是值得大家學(xué)習(xí)的。
王:劉老師您過(guò)譽(yù)了。我深感學(xué)無(wú)止境。要活到老學(xué)到老,延長(zhǎng)藝術(shù)拉力。我從藝六十年,惡補(bǔ)書法,詩(shī)文四五十年,今年要出一盒三本詩(shī)、書、畫的大紅袍,也是對(duì)我從藝六十年的總結(jié)。
劉:祝你成功!
王:我今年70歲了,準(zhǔn)備在七十五歲之前把這件事兒完成,已經(jīng)要到了臨界點(diǎn)了。
劉:可以把時(shí)間分配一下,什么時(shí)間畫畫、什么時(shí)間著書。中國(guó)藝術(shù)家還有個(gè)特點(diǎn),要走學(xué)者型的藝術(shù)道路的話,需要綜合性的學(xué)術(shù)修養(yǎng)。當(dāng)年陸儼少提出了四分讀書、三分寫字、三分畫畫,四三三,潘天壽來(lái)了個(gè)三三三,三分讀書,三分寫字,三分畫畫,你現(xiàn)在是如何定的?
王:我想分階段的,前一階段我提出來(lái)當(dāng)代中國(guó)畫家要補(bǔ)課的理念,大部分畫家可能要補(bǔ)的先是書法。缺什么補(bǔ)什么是我的口頭禪。我寫的是小爨,《爨龍顏碑》,章草,再就是二王,再就是鐘繇,懷素,孫過(guò)庭,那再就是當(dāng)今的于右任。 漢隸寫《張遷碑》。有一階段我甚至提出以四分的時(shí)間畫畫,六分時(shí)間寫書法。我有個(gè)治學(xué)的理論叫做多吃幾家飯,不只吃一家飯,只有這樣才能廣泛吸收諸家營(yíng)養(yǎng),進(jìn)行藝術(shù)的綜合與創(chuàng)造。看來(lái)學(xué)書法要形成自己的風(fēng)格也是這條規(guī)律。
劉:你的比例比他們還要高一些,四六分的。四分畫畫六分寫字,看得出來(lái)你在書法下的功夫。所以說(shuō)你是在推陳出新,翻舊為新,以古為今,就是對(duì)中華民族傳統(tǒng)文化的一種再消化。你的新漢畫是以傳統(tǒng)的筆墨為基礎(chǔ),有功夫。你把濃淡枯濕的變化,把墨氣運(yùn)用得非常之好,這是你一個(gè)很重要的創(chuàng)造。把墨拓轉(zhuǎn)換為墨氣,轉(zhuǎn)化為破墨和沖墨。
王:這里面還有一些細(xì)微的筆墨的變化,也能夠說(shuō)明我們通常說(shuō)的以畫載道,它是可以載道的。比如說(shuō)神秘,那么神秘恰恰是老子描寫道的狀態(tài),太極初生的時(shí)候,“惚兮恍兮,其中有象;恍兮惚兮,其中有物;窈兮冥兮,其中有精。其精甚真,其中有信。”道的狀態(tài)就在這,他妙就妙在這,恍恍惚惚,看似有卻無(wú),看似無(wú)卻有,這種狀態(tài),表現(xiàn)出來(lái),這可以說(shuō)是以畫載道的,它不是一個(gè)玄乎的命題。比如說(shuō)從我的畫里面,可以看到一個(gè)“空”字,看到一個(gè)“清”字,看到一個(gè)“正”字,正大氣象,空靈通透,這些墨都是透的呀!透方空,也是佛教文化里面所推崇的最高的境界,儒家的這個(gè)大氣象、老子他們推崇的清氣,你有了清氣就接近仙氣了。所以說(shuō)這都是文人畫所推崇的哲學(xué)境界,說(shuō)你千變?nèi)f化,還是不離其宗,這個(gè)宗就是文人畫的品質(zhì)。
劉:你用老子的《道德經(jīng)》來(lái)理解文人畫很有意思,這是個(gè)學(xué)習(xí)研究的角度。
王:他不是句空話,我們說(shuō)要惡補(bǔ)文化課這是現(xiàn)實(shí),但是我們也沒(méi)有時(shí)間都能博覽群書,都那么去做,對(duì)不對(duì)?真的要把老子,要把《道德經(jīng)》、《論語(yǔ)》讀透,這是必修課,反復(fù)去讀。讀就要精讀,比如說(shuō)劉勰的《文心雕龍》,《離騷》我也精讀,上面也有許多不認(rèn)識(shí)的字,標(biāo)記也是密密麻麻的,這個(gè)讀書、這個(gè)補(bǔ)課必須要補(bǔ)的。那么從我本身,從我的學(xué)友,同齡人,或者略高于、略低于這個(gè)年齡段的畫家層面來(lái)講,凡是認(rèn)真補(bǔ)課的,在書法上下大功夫了,在文學(xué)上下大功夫的,他的藝術(shù)拉力就強(qiáng),可以五十歲拉到六十歲,六十歲拉到七十歲,我不謙虛地說(shuō)我在不斷地增強(qiáng)自己的藝術(shù)拉力,這個(gè)拉力要拉,不能說(shuō)松緊帶拉斷了,拉不動(dòng)了,那不行,我還要爭(zhēng)取七十歲拉到八十歲,八十歲拉到九十歲,齊白石就一直拉到了九十三歲。
劉:中國(guó)畫有大器晚成的規(guī)律,這個(gè)規(guī)律,應(yīng)該非常珍重它。“人文肇始,靈通太極,盤古開(kāi)天,日月疊壁,垂立天象,山川煥綺,龍鳳藻繪,虎豹凝姿。”這段四言詩(shī)很有學(xué)問(wèn),是你的《古漢畫禮贊》第一章當(dāng)中的一小段。可謂管中窺豹。這里我就想討論你的個(gè)性問(wèn)題,虎豹,雄強(qiáng)的個(gè)性和堅(jiān)韌的意志統(tǒng)一在你的藝術(shù)里面。綜合修養(yǎng)的修行很重要,你補(bǔ)多少就能產(chǎn)生多少的高度,你補(bǔ)的數(shù)量和你的藝術(shù)的高度是成正比的,所以最后就是畫人格、畫修養(yǎng)。
王:何家英先生對(duì)我說(shuō):“你的筆墨功夫控制能力太強(qiáng)了,這墨怎么就跑的正合適呢?怎么跑到輪廓線上就停了呢?”我解釋說(shuō)我是提前給它設(shè)了一個(gè)局,剪紙的局,那么說(shuō)它就在這么一個(gè)局里變化與沖撞與滲跑。這就是說(shuō)有控和無(wú)控、自然和人力相結(jié)合,那么這墨一直滲跑到畫干了以后為止就不動(dòng)了。在沒(méi)干之前它都在動(dòng),它都在滲,你沖我、我沖你,把原來(lái)的這個(gè)輪廓線、結(jié)構(gòu)線都給沖淡了。原來(lái)我畫的比這個(gè)要重的,但是它經(jīng)過(guò)沖以后沖的模糊了。這些現(xiàn)象有些專家提出有“窯變”的過(guò)程,通過(guò)“窯變”達(dá)到玄之又玄的筆墨效果。這里面我要講一個(gè)問(wèn)題就是說(shuō)我們中國(guó)畫家要研究紙性、筆性、水性、墨性、心性這五性,心性為統(tǒng)領(lǐng)。
劉:這就是你運(yùn)用水的效果濃淡枯濕的變化。這幾點(diǎn)抓住以后,你把原來(lái)在石頭上的漢畫像石把它活化了,把古漢畫激活了。古代題材都是漢畫像石的題材,那么到了當(dāng)代這種新歷史繪畫的時(shí)期,你對(duì)漢畫像石的營(yíng)養(yǎng)怎么用進(jìn)去?怎樣和素描結(jié)合?
王:我研究西方素描以后,我又研究中國(guó)畫素描,就是為中國(guó)畫筆墨服務(wù)的素描該怎么畫?我在清華大學(xué)教學(xué),第一個(gè)課就是中國(guó)畫素描課。我提出了四要素,“以線為主,明確結(jié)構(gòu),線面結(jié)合,塑造形體”,這就是直奔形體結(jié)構(gòu)的中國(guó)畫素描,它講究計(jì)白當(dāng)黑的空白運(yùn)用和豐富的筆墨色彩變化,而排除光影的一切干擾。
劉:這里面滲透了你的個(gè)性,實(shí)際上你有很多地方也舍棄了,你把結(jié)構(gòu)線面結(jié)合了,再塑造形體,凹凸感就加強(qiáng)了,力度也就加強(qiáng)了。你還解決了一個(gè)技術(shù)問(wèn)題,就是墨會(huì)跑,那么你是如何定形的?
王:這個(gè)很簡(jiǎn)單的,但是有時(shí)候想不到,那么想到了它就容易了,我就在墨跑的最好的時(shí)候,我要求定住它,不要再跑了,我突然想起了吹風(fēng)機(jī),一吹馬上定住了,再進(jìn)行下一層。
劉:你這個(gè)是形體意識(shí)和結(jié)構(gòu)意識(shí)的力度、精神力度是統(tǒng)一的,這是個(gè)統(tǒng)一體。同時(shí)你打破了20世紀(jì)將西方素描與中國(guó)畫筆墨相結(jié)合的這一思維定式。你的筆墨講究通透、寧?kù)o、層次。你重視筆墨、重視書法是與啟蒙老師有關(guān)嗎?還是自己認(rèn)識(shí)的?還是到了北京以后悟到的?
王:有一個(gè)人我要給你提出來(lái),與他有關(guān)系,何海霞先生。何海霞先生到我們班講課,他說(shuō)筆墨要一筆用完,一筆用完了以后從濃墨、濕墨、淡墨、干墨、焦墨全都出來(lái)了,這真是個(gè)大家呀!當(dāng)時(shí)好多人悟不透,也未必記住,好多人為了干墨、焦墨的效果就反復(fù)蹭筆,哪知道一筆用完是最自然的。何海霞先生這幾句話點(diǎn)破了我,影響了我一輩子的筆墨運(yùn)用。墨分五色,一筆用完不要隨便調(diào)墨,不要把墨調(diào)的那么平,拍兩下就夠了。講傳統(tǒng)功底何海霞先生屬于更勝一籌的大家。他從石濤而來(lái)的。
劉:他石濤的東西多一些。八大就是純墨的東西,單純的高雅。還有徐渭,你的墨氣里面有徐渭的影響。你畫的駱駝,你畫的馬,就有徐渭筆墨的一些精神,亂而不亂,筆墨層次非常微妙,黑白灰能分清黑中之黑,亮中之亮,灰中之灰,墨分十色是可以做到的。“哆來(lái)咪發(fā)索拉西”都有了。同時(shí)你掌握了沖墨,沖的過(guò)程當(dāng)中如何有度,這個(gè)度你把握得非常之好!再加上你的詩(shī)文與書法提高了你所獨(dú)創(chuàng)的新漢畫的品味,可以說(shuō)明清文人畫的筆墨精神在你這里得到了延續(xù),成為極少數(shù)的承薪接火之人。
王:謝謝您的夸獎(jiǎng)。我的新漢畫,豐潤(rùn)華滋是容易做到的,但是那種大塊的黑白灰干濕的強(qiáng)列擠壓與對(duì)比,在沖墨沖色過(guò)程中肯定會(huì)被減淡,那種干裂秋風(fēng)是有的但不會(huì)很強(qiáng)烈,這恰恰是中庸的審美境界。因?yàn)榻鼓珱_進(jìn)以后,它干了以后只能降為八成。我畫中最黑的是在阿睹之中,在于點(diǎn)睛之筆,那就是最黑的、最焦的就在這一點(diǎn)。潑墨如水和惜墨如金這兩種畫法,應(yīng)該說(shuō)我是惜墨如金。我把藝術(shù)形式比作一床小被子,蓋著頭露著腳,蓋著腳露著頭,總不能十全十美,關(guān)鍵是夸大其傾向性,吳昌碩厚重有余而明快不足,齊白石明快有余而厚重不足,他們一個(gè)是“積墨法”,一個(gè)是“一筆畫”,畫法不同效果不同,他的優(yōu)點(diǎn)也是他的缺點(diǎn),他的缺點(diǎn)也是他的優(yōu)點(diǎn),這個(gè)傾向性就是藝術(shù)風(fēng)格。
劉:你這種解釋與處理很好,比較大膽精謹(jǐn)與辯證。特別是將造型意識(shí)和筆墨意識(shí)結(jié)合起來(lái)不易,看了《飛奪瀘定橋》,我很感動(dòng),造型那么生動(dòng),深刻,細(xì)節(jié)的力量深化了主題和精神的表現(xiàn),筆墨又是這么活脫,這在歷史畫中造型與筆墨取得高度一致是少有的,是一種力度。按照你積極進(jìn)取的個(gè)性到了八十、九十歲以后肯定還有新的高度,因?yàn)樗囆g(shù)的最高境界還在于有法無(wú)法之間。這是時(shí)代賦予你的歷史使命啊。
王:謝謝劉老師的期待。俗話講:活到老,學(xué)到老,還要研究到老,還要進(jìn)一步去提高自己,完善自己,藝術(shù)永無(wú)止境。我曾有句話叫作,“蒼天不負(fù)我,我不負(fù)蒼天”。謝謝!
二0二二年三月九日
王闊海藝術(shù)活動(dòng)大事記
1985年就讀于山東藝術(shù)學(xué)院油畫系
1987年考入解放軍藝術(shù)學(xué)院國(guó)畫系,得到何海霞、黃胄、劉大為等藝術(shù)名師的親授指導(dǎo)
1989年中國(guó)畫《日月星辰》入選第七屆全國(guó)美展
1990年向亞運(yùn)會(huì)捐贈(zèng)巨幅鷹作《九雄圖》,引起強(qiáng)烈反響,中央電視臺(tái)、人民日?qǐng)?bào)、中國(guó)青年報(bào)相繼做了報(bào)道
1991年與畫友同仁舉辦《老區(qū)風(fēng)情畫展》
1992年中國(guó)畫《崢嶸歲月》參加全國(guó)美展
1994年中國(guó)畫《土槍土炮》獲第八屆全國(guó)美展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)
1996年在中國(guó)美術(shù)館成功地舉辦了“王闊海中國(guó)畫展”
1997年中國(guó)畫《游春圖》在嘉德拍賣行6尺整紙以24500元拍出。人民美術(shù)出版社出版了《王闊海國(guó)畫集》。中國(guó)畫《涼山托子》獲97年世界華人書畫大獎(jiǎng)賽銀獎(jiǎng)。中國(guó)畫《神劍之魂》獲全軍八一新作獎(jiǎng)。在山東美術(shù)館舉辦了“王闊海中國(guó)畫展”
1998年在山東煙臺(tái)美術(shù)館舉辦“王闊海中國(guó)畫展”,被中國(guó)華僑文學(xué)藝術(shù)家協(xié)會(huì)聘任為漢畫藝術(shù)研究院院長(zhǎng)
1999年中國(guó)畫《巨擘》獲99年中國(guó)詩(shī)人、書法家、畫家慶祝建國(guó)五十周年暨迎澳門回歸書畫展銅獎(jiǎng)。中國(guó)畫《倚天長(zhǎng)劍》獲慶祝建軍五十周年全國(guó)優(yōu)秀作品獎(jiǎng),參加由國(guó)務(wù)院文化部組織的中國(guó)畫家代表團(tuán)赴澳大利亞舉辦“99悉尼中國(guó)畫藝術(shù)展”其新漢畫作品引起強(qiáng)烈反響
2000年應(yīng)邀為中國(guó)人民革命軍事博物館繪制歷史戰(zhàn)爭(zhēng)題材的巨作《岳飛抗金圖》、《成吉思汗西征》并永久陳列,新漢畫作品《游獵圖》被國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人收藏
2001年與王騰飛合作中國(guó)畫《整裝》獲全國(guó)畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。新漢畫《出獵圖》獲“情系奧運(yùn)中華書畫藝術(shù)大展”銀獎(jiǎng)。主導(dǎo)漢畫藝術(shù)研究院創(chuàng)刊“漢畫藝術(shù)研究報(bào)”。與畫友同仁一起向沂蒙老區(qū)濟(jì)困助學(xué)基金會(huì)捐款60萬(wàn)元
2002年中國(guó)畫《同路》獲慶祝建軍75周年全軍畫展銅獎(jiǎng)
2003年中國(guó)畫《侗族蘆笙》參加全國(guó)首屆中國(guó)畫展
2004年《王闊海新漢畫作品集》由山東美術(shù)出版社出版發(fā)行。反映二炮題材的新漢畫《對(duì)接》參加全國(guó)第十屆美展,并由浙江美術(shù)館收藏。“王闊海新漢畫藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會(huì)”在解放軍藝術(shù)學(xué)院舉行,入會(huì)專家充分肯定了新漢畫在繼承與創(chuàng)新上的學(xué)術(shù)價(jià)值和形成的藝術(shù)風(fēng)格,一致認(rèn)為為中國(guó)畫的發(fā)展開(kāi)辟了一條新路
2005年反映抗日戰(zhàn)爭(zhēng)體裁的國(guó)畫《崢嶸歲月》被中國(guó)美術(shù)館收藏
2006年“王闊海新漢畫水墨全國(guó)巡回展”分別在天津、澳門、南京、上海、常州、淄博、北京等十大城市展出。新漢畫《車馬出行圖》、《游春圖》被選入軍委領(lǐng)導(dǎo)出訪美國(guó)與法國(guó),作為國(guó)禮贈(zèng)送。
2007年國(guó)畫《羅瑞聊大將》獲“慶祝建軍80周年”全國(guó)大展銀獎(jiǎng)。
2007年評(píng)為中國(guó)書畫界十大影響力人物
2008年當(dāng)選中國(guó)美協(xié)第七屆美代會(huì)理事。
2008年當(dāng)選中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事
2009年新漢畫作品《神劍碑銘》參加全國(guó)十一屆美展
2011年當(dāng)選中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事
2012年4月當(dāng)選中央國(guó)家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)副主席
2012年5月在山東翰達(dá)拍賣有限公司《出行圖》、四平尺,《秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)》、六平尺,分別以31萬(wàn)、63萬(wàn)人民幣拍賣成交。
2012年當(dāng)選中央國(guó)家機(jī)關(guān)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席
當(dāng)選中央國(guó)家機(jī)關(guān)書法家協(xié)會(huì)副主席
2012年新漢畫重大革命歷史題材《飛奪瀘定橋》在慶祝建軍85周年全國(guó)大展中被中國(guó)美術(shù)館收藏。
2012年新漢畫《踏雪尋梅》、八平尺,書法《沁園春·雪》、六尺整紙,在山東翰達(dá)拍賣有限公司分別以78萬(wàn)、13萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
2012年12月16日新漢畫《駕騏驥以遨游》(十五平尺)在北京琴島榮德國(guó)際拍賣有限公司以180萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
2014年1月由中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)將王闊海獨(dú)創(chuàng)的新漢畫作品《同游圖》兩幅,書法作品3副。作為國(guó)禮贈(zèng)送美國(guó)總統(tǒng)奧巴馬、國(guó)會(huì)議員布萊爾.夏慈、美國(guó)前財(cái)長(zhǎng)亨利.鮑爾森、夏威夷州長(zhǎng)尼爾·艾伯克倫比、洛克菲勒兄弟基金會(huì)主席理查德德.洛克菲勒。得到他們的高度評(píng)價(jià),弘揚(yáng)了中華民族傳統(tǒng)文化。
2015年王闊海新漢畫作品《舞樂(lè)百戲圖》(1.1平尺)在北京保利春拍中以13.5萬(wàn)元拍賣成交。
2015年4月王闊海新漢畫藝術(shù)館在北京琉璃廠融寶匯美術(shù)館揭牌成立,其新漢畫作品長(zhǎng)期陳列。
2016年王闊海主席帶領(lǐng)中央國(guó)家機(jī)關(guān)美協(xié)圓滿的舉辦了國(guó)家機(jī)關(guān)工委、工會(huì)聯(lián)合會(huì)為指導(dǎo)的“紀(jì)念中國(guó)工農(nóng)紅軍長(zhǎng)征勝利80周年中央國(guó)家機(jī)關(guān)第四屆職工書畫邀請(qǐng)展”。
2017年王闊海主席帶領(lǐng)中央國(guó)家機(jī)關(guān)美協(xié)圓滿的舉辦了國(guó)家機(jī)關(guān)工委、工會(huì)聯(lián)合會(huì)為指導(dǎo)的“紀(jì)念建軍90周年中央國(guó)家機(jī)關(guān)干部職工書畫邀請(qǐng)展”。
2017年11月10日新漢畫作品《弄玉引鳳圖》(1.5平尺),在北京保利第三十九期精品拍賣會(huì)中以14.95萬(wàn)人民幣拍賣成交。
2017年9月王闊海書法行書楹聯(lián)作品(海岳艷霞開(kāi)錦繡,江城花柳煥文章)在榮寶齋在線微拍中以23600人民幣拍賣成交。
2017年12月9日在全國(guó)特色產(chǎn)業(yè)文化藝術(shù)聯(lián)盟,北京指點(diǎn)藝融文化發(fā)展公司,四川眾扶慈善基金會(huì)聯(lián)合主辦的“藝術(shù)教育走進(jìn)貧困鄉(xiāng)村公益行”啟動(dòng)儀式義拍.義賣.義捐活動(dòng)中,《毛驢圖》(四尺整張)以18萬(wàn)8千人民幣拍賣成交。
2018年3月27日王闊海先生所獨(dú)創(chuàng)的新漢畫水墨技法,榮獲中華人民共和國(guó)國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局頒發(fā)的國(guó)家發(fā)明專利證書,獲得國(guó)家專利權(quán)。
2019年3月18日王闊海新漢畫藝術(shù)館在山東省滕州市漢畫館正式開(kāi)館并舉行了揭牌儀式。
2019年4月王闊海先生率中國(guó)高端藝術(shù)家文化藝術(shù)交流團(tuán)赴美國(guó)學(xué)術(shù)交流訪問(wèn),在哈佛大學(xué)主講中國(guó)新漢畫水墨藝術(shù)在繼承與創(chuàng)新兩個(gè)方面的學(xué)術(shù)意義和創(chuàng)新價(jià)值,其新漢畫作品在紐約高端畫廊展出。在美國(guó)學(xué)術(shù)界和上層社會(huì)引起強(qiáng)烈反響。
2019年8月8日,世界領(lǐng)袖訪華代表團(tuán)歡迎晚宴在北京隆重舉行。九國(guó)前國(guó)家元首和政府首腦出席齊聚北京,并共進(jìn)晚宴。
2019年12月21日,香港貞觀國(guó)際拍賣集團(tuán)有限公司,“一帶一路藝術(shù)走進(jìn)迪拜拍賣會(huì)”,拍賣了新漢畫水墨藝術(shù)創(chuàng)始人王闊海先生的一幅8平尺新漢畫水墨作品《游獵圖》,以129萬(wàn)迪拉姆拍賣成交。(1迪拉姆相當(dāng)1、89元人民幣,合243、8萬(wàn)人民幣)。一股宏揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化、漢文化的新漢畫熱正在國(guó)際間俏然興起。
2020年“抗疫情援武漢”速寫選登今日頭條、搜狐新聞、簡(jiǎn)書、鳳凰新聞、百度新聞等各大主流媒體發(fā)表,引起社會(huì)極大關(guān)注和強(qiáng)烈反響.
2020年6月28日王闊海先生新漢畫8平尺(豎幅),《輦上四顧圖》于北京東興瀚海國(guó)際拍賣有限公司,春季藝術(shù)品拍賣中以280萬(wàn)元人民幣拍賣成交。同日四條屏《梅、蘭、竹、菊》(每屏138×69cm×4)以368萬(wàn)元人民幣拍賣成交,每幅合92萬(wàn)人民幣。
同日,四尺整紙《毛驢圖》以149.5萬(wàn)元人民幣拍賣成交。傳統(tǒng)筆墨勾線人物《長(zhǎng)安水邊》、《懷古》分別以80萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
同日,草書《愛(ài)蓮說(shuō)》、《陋室銘》分別以16萬(wàn)元人民幣拍賣成交。草書《沁園春·雪》、《念奴嬌·赤壁懷古》分別以20萬(wàn)元、30萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
同日,王闊海先生四字橫幅書法(138×34cm)《恵風(fēng)和暢》、《和為貴》、《海納百川》、《觀海聽(tīng)濤》分別以13.8萬(wàn)、11.5萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
2020年9月28日,王闊海先生新漢畫《出獵圖》(138×69cm)、《唐韻彩陶?qǐng)D》(69×69cm),在東興瀚海國(guó)際拍賣有限公司秋季藝術(shù)品拍賣中分別以460萬(wàn)元和345萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
同日,王闊海先生新漢畫山水畫(1、5平尺)《結(jié)廬在人境》、《空山新雨后》分別以23萬(wàn)元、25.3萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
同日,王闊海先生的駿馬圖(1、5平尺)《昭陵六駿之什伐赤》、《昭陵六駿之特勒驃》分別以25.3萬(wàn)元和29.9萬(wàn)元人民幣拍賣成交。
2021年8月12日王闊海先生參加了由廈門不二軒所組織的“不二真情、藝豫同在”贊助河南鄭州洪水災(zāi)區(qū)書畫義拍義捐活動(dòng),將所拍賣的人民幣127589元全部捐獻(xiàn)給鄭州災(zāi)區(qū)。
2022年春月,箸名中國(guó)美術(shù)史論家對(duì)王闊海先生進(jìn)行了藝術(shù)釆訪與對(duì)話;并評(píng)價(jià)王闊海老師的藝術(shù)成就歸結(jié)為四點(diǎn):
第一:王闊海老師的新漢畫創(chuàng)新是前無(wú)古人后無(wú)來(lái)者。為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的發(fā)展立了一大功。
第二:王闊海先生是中國(guó)當(dāng)代守正創(chuàng)新的典范。其自創(chuàng)的新漢畫技法將中國(guó)畫的沒(méi)骨畫法推開(kāi)了一個(gè)新的領(lǐng)域和新的高度。
第三:王闊海延續(xù)了自明清以來(lái)八大山人、徐渭、吳昌碩,齊白石等諸大家至當(dāng)代的文人畫文脈。成為極少數(shù)、極為可貴的承薪接火之人。
第四:王國(guó)海完成了由學(xué)院派畫家向文人畫家的轉(zhuǎn)型。通過(guò)五十多年長(zhǎng)期堅(jiān)持詩(shī)、書、畫、印四者并舉的修行路線,通過(guò)長(zhǎng)期補(bǔ)詩(shī)文學(xué)養(yǎng)、?書法課得以實(shí)現(xiàn)。
