對(duì)于女子作書畫,我向來是有偏見的。

一部書畫史,，女子入此堂奧者，也就管、衛(wèi)兩夫人而已。新中國(guó)成立以來,也僅周思聰一人，作品寧靜清明、虛靈深摯,其他縱小有所成,難掩文弱之病。

     即便有偏見，任姐慶萍命為她的畫寫幾句時(shí)，我也是欣然從命的。除卻同學(xué)的感情因素，更多的是對(duì)她做人，作畫的欣賞。欣賞她畫作中透露出的質(zhì)樸從容，堅(jiān)宏厚重，給我一個(gè)強(qiáng)烈的感覺：此女郎格局不小。

     柯翁文輝有言：二十世紀(jì)中國(guó)畫壇只有兩個(gè)半大師。一個(gè)齊白石，一個(gè)黃賓虹，半個(gè)關(guān)良。我問先生：緣何關(guān)良算半個(gè)？先生答：惜格局偏小。紅樓夢(mèng)中曹雪芹借黛玉之口論詩，也有一語：一入了這個(gè)格局，便再也學(xué)不出來了。

格局者何？蓋言格調(diào)，布局，胸襟，氣度也。

     在我的印象中，慶萍是個(gè)粗枝大葉的女人，與粉藻其姿、溫婉嫵媚是沒有多大關(guān)系的。做事風(fēng)風(fēng)火火，言語直來直去，沒有什么遮著的、掩著的，以本來面目示人。所以，她選擇大寫意花鳥一門，與其天性旨趣契合，應(yīng)該算是一條明路。

     慶萍作品風(fēng)格因襲青藤、吳昌碩、齊白石一路，喜畫紫藤、葡萄、枇杷、墨荷等題材。作品構(gòu)圖飽滿，疏密有致；下筆沉穩(wěn)，雄渾厚重。無絲毫脂粉氣、文弱氣。又經(jīng)張立辰、程大利、郭石夫等名家點(diǎn)撥，在對(duì)作品的總體把握上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。造型更簡(jiǎn)潔傳神,筆墨更洗練豪放，賦予了大寫意花鳥畫以厚重恣肆又別有生趣的內(nèi)在精神，既表現(xiàn)出大寫意花鳥的磅礴氣勢(shì)，又表現(xiàn)出自己內(nèi)在的精微感受,同時(shí)強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)對(duì)比之妙。

     西園寺幾年的居士生涯，靜思慮、絕塵俗，又得濟(jì)群法師等大德教誨，收心養(yǎng)性、聽禪聞道，使其書畫作品褪去了一層“火”氣。以禪入畫，是中國(guó)歷代文人所追求的境界，前有八大、石濤身體力行，若得心摹手追，假以時(shí)日，定當(dāng)是另一番境界。

不媚，是其書畫藝術(shù)的一大特點(diǎn)。

     媚者，取悅于人也。媚有兩病，一曰媚俗，一曰媚雅。中國(guó)寫意花鳥，因其易于上手，從之者眾，多媚俗板刻之病。另有一路玩弄筆墨小情趣者，貌似清雅，一味的秀筆墨技巧，則其病較之媚俗更甚。慶萍的花鳥作品，點(diǎn)畫皆出自本性天然，難能可貴。

不懶，是其不斷進(jìn)步的保障。

     懶惰，使許多有才華之人淪為平庸之輩。作為一個(gè)工薪階層的女人，幾度赴京學(xué)習(xí)深造，尋師訪友，個(gè)中艱辛是顯而易見的。日日臨池不輟，臨摹寫生并舉，使她的藝術(shù)風(fēng)格逐漸成熟，也被一些藏家和書畫愛好者所關(guān)注。

     慶萍是個(gè)謙遜之人，每每以書法不能工為憾事。所謂知恥者近乎勇，近聞其大量臨帖，從魏晉入手，間習(xí)篆隸。果能若此,前途豈可限量?

好在作為一個(gè)中青年畫家，來日方長(zhǎng)，寫字作畫之余，多讀圣賢之書，增益其書卷氣，則步管衛(wèi)之后塵，亦未可知也。

惟愿慶萍進(jìn)步，也愿我的偏見隨著她堅(jiān)實(shí)的步履逐漸淡化開來吧！