在人們的記憶中大肖像的美術(shù)作品應(yīng)首推天安門城樓上毛主席他老人家的光輝形象了。這幅作品的力量有多大？我想就不必贅言了。對每個(gè)中國人來說，可謂：心有多大，它的力量就有多大。

　　多年過去，人們對各式各樣的美術(shù)形式已經(jīng)習(xí)以為常了，但是，當(dāng)我們在美術(shù)館看到徐唯辛先生接二連三推出的礦工、農(nóng)民工大肖像時(shí)，那燒傷的面目，纏著繃帶的雙眼，依然會(huì)讓我們感到渾身不自在，束手無策。我想這已經(jīng)是近多少年來美術(shù)作品中少有的沖擊力了。不過，在我看來這些作品與接下來徐唯辛即將推出的《歷史中國眾生相：1966——1976》相比還略顯缺乏縱深而呈現(xiàn)表象化。

　　《歷史中國眾生相：1966——1976》的力量有多大？當(dāng)幾十幅甚至更多的巨幅頭像一字排開的時(shí)候；當(dāng)領(lǐng)袖與平民、悲與歡、絕望與希望等等、等等無數(shù)元素交織在一起展現(xiàn)在人們面前的時(shí)候，將會(huì)產(chǎn)生怎樣的力量？

　　我說出自己的臆想，作為這篇一氣寫就的小文的結(jié)尾：《歷史中國眾生相：1966——1976》將成為中國美術(shù)史上最具深度的作品。其影響將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越美術(shù)界，并在思想意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域引起軒然大波，繼而引發(fā)人們對中國社會(huì)發(fā)展的深度討論及思考。