到人民大學訪徐唯辛，在西大門口，見新落成的大樓，妻說：“他當時經常在這里寫生農民工。”大概是《工棚》獲第十屆全國美展銀質獎的緣故，徐唯辛對農民工情有獨鐘。一進他的畫室，滿屋的農民工形象，既有大幅的各種勞作眾生相，又有單個的肖像。內容的相同并不影響他對藝術的探索，他的畫風明顯地由寫實轉向寫意。扎實的寫實功底所揮灑的色彩有曹衣出水般的豐滿與飄逸。農民工衣服上所沾的石灰斑點，象國畫中的梨花雪花一樣充滿靈性與神秘。如果說他原來具有新聞記者對現實敏銳警覺的神經，那么現在他更側重于藝術本體形式的探索與超越。“用光是寫實主義油畫突破的關鍵。從倫勃朗的神秘圣光到印象派的七彩天光，無不如此。徐唯辛在《工棚》中，中間主要角色投影光的充滿靈感大膽的運用，開啟世紀之光的未來。”“和著時代節拍，記載歷史，必被歷史記載。”原先我的這些評論現應改為：“必然王國漫游罷，自由王國始翱翔。”出來后，我跟妻說：“他就是個農民工。”“是指他憨厚的相貌性格，還是指勤奮的工作創造?”“兩者兼有。”