當心浮氣躁、標新互異、藐視傳統、超越前賢成為時自時，青年畫家張翔毫不掩飾自己對古典藝術、傳統文化的傾向、追隨和認同。同時他也毫不掩飾，唯有在現代意義上的高屋建瓴才能使傳統藝術更加璀璨。他與有些青年畫家不同，理論的素養使他沒有去充當盲目“反傳統的好漢”，目目相反，他在自己的創作過程十卻不斷地回歸傳統，學習傳統，力求對傳統精神從宏觀上進行把握，理解其精髓，并在此基礎上對傳統繪畫加以改造、升華，把那些能夠{起現代人心靈共振的、富有藝術生命力的因素加以吸收，發揚光大。他正是這樣來充實自己，而后又大膽地突破傳統，致力于現代與古典的相互溝通。

   吸收了傳統筆墨的高古清峻，以氣韻為旨，格調平淡幽探，水墨蒼郁，煙云風光，，溢于畫面，于筆墨間抒放胸臆，重山復水，師法天章，自成一格，是張翔作品傳統山水精神領悟的充分展示與辛勤求索的結果。他也并非不注重對豐富大自然的汲取，與眾不同的是，他并不拘泥于生活，而十分重視“心源”的能動作用。無論在他的寫生還是創作中，對生活的體悟性表現多于對生活的真實性描繪。他以當代人的審美觀念，理解傳統的美學思想，高度發揮創作中的主觀能動性，他既不是泥古不化的傳統主義者，也不是自然的奴隸，而是以心靈化臺自然，從自然中西區美質，職其意象，以傳統的山水精神抒寫自己對自然的審美感受和“固心造境”。

   優秀的藝術家，都會自覺不自覺地觀照民族文化的源頭，發現并守護自己賴以生存的“根”。不然，他就無法以獨特的毅力和氣質穿越歷史時空，去追尋、去重建、去表現那詩意的歲月沉淀。

張翔已經做的正在做的，都應歸結到這點。