喜歡古典家具  親近熱愛自然

   王海鯤是一個深受傳統文化浸染，國學底蘊很深厚的人。扎著馬尾，身著中式休閑服飾，在畫板前凝思、繪畫，藝術家風范十足。這是初見王海鯤時的深刻印象。說話有禮卻不拘小節，耿直中透著熱情和剛毅，身上透著的親切與溫厚讓人親近與給予信任。

   客廳、畫室幾乎所有的家具都是簡單、明了的明式風格。在家具木材中，王海鯤尤其鐘情楠木，一張大大的書桌是他用心淘來老楠木請老工匠專門打造，十分地厚重、典雅。書桌上的一把做工精美的宜興紫砂壺里飄出縷縷淡雅的茶香。紫砂壺旁邊的紅珊瑚溫潤瑩澤，給整個房間增添了一抹亮色。

書桌上，書架中，擺著許多中外古今畫家專輯、古代哲學、美學的書籍，中國傳統的深厚文化底蘊構成他的精神內核。

   王海鯤喜歡親近自然，游歷祖國和國外的山川風景是他生活的重要組成部分，西藏、云南、青海、山東、埃及、意大利……他拿著他的相機和畫筆幾乎走了半個地球，在走進自然中，深入生活中，藝術的靈感源源不竭。

畫畫，看書，品茶，游歷，他的生活幾乎可以用這八個字概括，親近自然，追求內在、實質、精神的美在他的愛好與生活的細節處顯露無疑。

靜厚幽穆，道法自然

   王海鯤的畫可以用靜、厚、幽、穆四個字概括。他喜歡描繪“夕陽晚峰”、“黃山煙云”“林天石海”“野趣山川”，畫風承繼了李可染山水畫的風骨。宗門遺韻的厚重，虛實疏朗中的凝重靈動，氣勢的雄厚剛正，在他的作品《長白暮色》《千山古亭》等中隨處可見。李可染之子，日本京都造型藝術大學教授李庚認為：王海鯤作為李氏畫派重要傳人，有著獨特的觀察方法，潛心研究中國古典繪畫，必將在畫壇大放光芒。

   王海鯤不是一個隨波逐流的畫家，他心中守護者一片家園，一片綠土，靜靜的山，無聲的水，他的畫化淡泊之心、生命山川原始之美于筆端，道家的天人合一，靜厚幽穆與他的人格境界在此處完整地融為一體，畫品、人品，此處無聲勝有聲。這也是他的作品的魅力所在。

   他的畫很少“薄施粉黛”，總是暈、染、皴、點，層層疊加，使其內涵豐富，色墨相交，融合渾一。水、墨、線、色憂如歲月，層層疊疊融于紙上。王海鯤善用團塊結構，積點成線，使點、線、面組成蒼潤厚重的視覺效果：蒼古奔放、華滋厚潤，使山之勢、境之韻別有一番生機與活力。

   中國的道家哲學總是帶有一種詩意的光輝，一種含蓄和意境的美。王海鯤常常把藝術的真升華為意緒的美。他的山水景中常常有一個寂靜的小亭，一個深思的哲人，一條寂靜的山道，此處看似很小一畫筆，然而藝術的意境之美卻鮮活生動了起來。

  “幽境”，是他的畫作的追求，也是他精心體悟自然的感悟。王海鯤對自然的美有一番獨到的發現和見解，他總是能夠捕捉到大自然靈魂的震懾之美。他通過自己的畫筆和內在的體悟把自然山水描摹于筆端，心原物化，每一件作品都秉承李可染的“最大的功力打進去，以最大的勇氣打出來”，精益求精，佳作不斷。

山水畫魂，儒道藝骨

 “子在川上曰：逝者如斯夫。”

 “上善若水，水善利萬物而不爭。”

  山水，在中國人的生活和文化意識里，占有極其重要的地位。中國人對自然山水的愛好，在崇拜和敬畏的情感中也經歷了漫長的歷史過程。山水塑造了中國文人、藝術家等詩人般的品格。

  “仁者樂山，智者樂水。”“人法地，地法天，天法道，道法自然。”中國山水畫家總是不自覺浸染了中國的儒家、道家哲學。儒家構成了他們的人格境界，道家心游萬仞的自如之境成為他們的藝術追求的境界。

當今時代，王海鯤，一個對藝術有著執著追求的畫家，一個用心探索李可染山水畫精魂的畫家，在藝術的道路上認真地探索著，升華著，改變著。