行動如風，笑聲爽朗，談吐儒雅，為人謙卑，全然看不出他已是在國內聲名鵲起的書畫名家，這是我對劉一笑先生的第一印象。筆法拙樸，畫風清新，激情四射，創意無窮，滄桑歲月難掩他對生活的敏銳感悟，更難擋他對書畫藝術的赤子之心，這是我對劉一笑先生書畫作品的最初印象。貧困而才華初現的少年，艱辛而夢想飛揚的青年，平實而碩果累累的中年，純粹而閑云野鶴的暮年，劉一笑先生的人生寫意而充實，簡樸而厚重。

陰冷漆黑的礦井，擋不住那顆熱切追逐夢想的心

生于五十年代初期的劉一笑先生，幾乎與新中國一起經歷了風刀霜劍，而中斷高考這一重大歷史事件，毫無例外地落在青年劉一笑的身上，為他的人生增添了一些濃烈的色彩。

少年劉一笑對書法與繪畫有著與生俱來的愛，這種自發的本能的喜愛在小學課堂上初露端倪，西游記中人物的鋼筆畫常常成為他淘氣對付師長的工具，與此同時，臨摹書法大師的名帖亦成為他最大的業余愛好。

初中時有幸得到畢業于復旦大學歷史系的解耀華老師的啟蒙，劉先生對西洋畫產生了濃厚的興趣，從畫水果等靜物入手，打牢油畫繪畫根基。這一時期，人物素描、書法臨帖也是他的最愛。這一時期，他悄悄在稚嫩的心里播下了夢想的種子——當一名留芳千古的書畫名家。

然而，理想很豐滿，現實很骨感。初中一畢業，劉先生就因國家取消高考制度被迫中止學業，而一家八口人的貧困生活，迫使他不得不過早地扛起了家庭重擔。為了減輕家人的負擔，年僅17歲的他，懷揣著那份離自己越來越遠的夢想，選擇在大同礦務局白洞礦采煤一區當了一名煤礦工人。

礦工生活無疑是苦的。寒冬臘月，每天凌晨五點鐘下井，強忍寒冷穿上那套因昨日充盈的汗水經一夜冰凍后早已冷得刺骨、硬如鎧甲的工服，那種刺骨的寒冷至今想來仍會令人顫抖；炎夏酷暑，幽密的礦井與厚重的工服令瘦弱的他汗如雨下，一眼望不到頭的幽長而陰暗的礦井，似乎要一步步地將他的夢想打碎；一次又一次親眼目睹工友在事故中瞬間倒下，年輕的身體由溫熱變得冷硬，生命的脆弱刻劃得如此真實而殘酷；仍記得那次礦井坍塌前與死神賽跑的經歷，若不是那股由堅定的求生意念激發出的強大的奔跑力量，生死早已在一線間改寫了歷史……這樣日日與死神相伴的日子，一熬就是十多載。然而，為了親人的生計，本著對人生的珍重，他咬牙堅持了下來，并在艱辛中堅守住了自己最初的夢想。

正是心中樸素不滅的夢想火苗，陪伴他度過了枯燥、艱辛的礦工歲月。為了夢想，他遠離所有的娛樂，工余時間的唯一活動即是學習美術技法、練習畫畫與書法，常常熬夜到凌晨一、兩點，全然忘記了次日五點還需起早上工。如饑似渴的求知欲，吸干了他每月只有三四十元的微薄薪水。星期天去市里，出門前妻子將家里所需的米、面、油、孩子衣服的尺寸，悉數列成口頭清單交給他。然而，進城后一見書店，他的腳步就不聽使喚地扎了進去，一呆就是一天，直到繁星滿天、書店關門時，才戀戀不舍地帶著本應購買家用的錢買來的書籍和一身疲憊回家。1983年，他——一個普通礦工的藏書價值竟達上萬余元。

當然，他同樣珍惜每一個展現自己美術才華的機會，即便是為礦里辦黑板報、宣傳欄的機會，他也倍加珍惜，視之為自己實現夢想的小舞臺。從小花小草，到6米高的巨幅油畫《毛主席在安源》，他一一精致地完成。他從不挑剔“考題”，并敬畏著每一次的歷煉。

因著這樣的堅守，因著這樣的敬畏，因著這樣的頑強，上天終于眷顧了他。1983年，步入而立之年的他沒有辜負自己的努力與家人的付出，如愿考取了中央美術學院，邁進了每一個美術愛好者夢寐以求的藝術殿堂。

化蛹成蝶，學以致用，赤誠回報家鄉父老

踏進中央美術學院的大門，意味著劉一笑先生由游擊隊轉為正規軍，他的理想之帆正式啟航了。

1983年，有著深厚西洋畫繪畫功底的他，出乎意料地選擇了中央美術學院國畫系，原因在于他對中國以意象為特征的傳統文化的鐘愛。在中央美院的他深得姚有多、黃潤華、姚治華、謝志高、李行簡、陳謀、趙寧安、韓國臻、金鴻君等老師的教誨，并入姚有多先生畫室深造一年。

通過接受系統的美術理論基礎教育，并不懈地探尋先人的足跡，汲取當代美術家的精華，他逐步確立了自己的書法與繪畫風格。書法方面，他深受張遷碑、王羲之、王獻之、黃庭堅、鄭板橋等古代書法家的影響，以工整考究的隸書為基底，向遠古追朔到甲骨文、金鼎文、石鼓文、大篆，深得張遷碑古茂樸厚、方勁雄渾、端正雅練、靈動古妙的精髓，融合了石鼓文、金鼎文勢如屈鐵、自然天趣、工整勻稱、圓轉和暢的特點，形成了獨具一格的書法風格：隸書老辣沉著，古樸厚重，沉著古妙，力透紙背；行草著意追求間架結構的拙稚意象之美，行筆運筆靈動多變，凝重當中透著飄逸，質樸當中透著優雅。

繪畫方面，他認為，西方文化追求具象之美，而中國文化鐘情于意象之美，畢加索之畫風從根本上說是吸取了中國的意象傳統文化，由具象發展到抽象，其繪畫手法和表現方式影響了他的創意思路和表現手法；明清畫家石濤、黃賓虹山水畫布局的險峻、運墨的酣暢、運筆的老辣，影響著他的山水畫；花鳥畫家八大山人、鄭板橋的飄逸灑脫、對比強烈、行筆自如、濃淡干濕，影響著他的花鳥畫；代表中國近代人物畫最高水平的蔣兆和、恩師姚有多的造型、筆墨、用線、手法影響著他的人物畫。

在這一時期，他的部分作品曾多次參加日本、韓國、新加坡、美國、波蘭、香港等國家或地區參展或參賽，并頻頻斬獲大獎：山水畫《礦山的早晨》1987獲首屆全國煤礦職工大展一等獎，并在中國美術館展出；人物畫《老子出關圖》1997年在美國舉辦的世界華人“金鵝杯”大獎賽中獲二等獎；花鳥畫《小荷才露尖尖角》獲2011年中國國畫研究院全國大展金獎；書法作品獲全國首屆“蘭亭杯”隸書一等獎、煤炭部第二屆全國職工書法大展隸書一等獎等。

他的書畫注重道義、責任、愛心，并將這六個字視為立人立命之本。為此，作為大同礦務局書協、美協主席，他十分注重企業與群眾的需求。為了提高礦區人民的審美水平，他免費開辦了多次美術培訓班，其中有20多名礦區學生因此考取了美術類院校。他認為，每一個書畫家共同的愿望是自己的書畫能被社會認可，能為廣大民眾認可，能為大家提供賞心悅目的精神享受與正能量，而非孤芳自賞，這是書畫家的社會責任所在。為此，他虛懷若谷，認真聽取各方面意見。他認為書畫家是別人給予的稱謂，自己要有一顆平常心，他自認為目前還是一個小學生，需要不斷吸取古人的精華，不斷創新，不斷否定和提升自我。

厚積薄發，返樸歸真，全心放飛畢生夢想

為了追求更加純粹的書畫人生，1997年劉一笑先生辭去了大同礦務局書協美協主席、中國煤礦美協書協理事、中國書畫函授大學大同分校副校長等職務，徹底過起了閑云野鶴的生活，全心追逐心中那個圣潔的藝術夢想。

他關起門來讀書，將大量時間用來研究和略取中國傳統文化的精髓，專心專意搞個人創作，在不斷否定自己中提升繪畫技能。他畢生推崇恩師姚有多先生送給他的那句座右銘：傳統生活、造型能力、創新精神是書畫家一輩子追求的基本功。為了積累豐厚的文化底蘊，美術、書法等文獻史料是他的最愛，除此之外，他通過書本廣泛涉獵文學、歷史、哲學、戲劇、建筑、音樂等知識，廣交各界益友，從他們身上吸取正能量，力求以人之長，補己之短。

他將各種中國傳統文化元素融會貫通于藝術創作中，無論書法或繪畫，隨處可見音樂的律動、文學的意趣、建筑的新奇、哲學的思辨，在娟秀婉約中融入沉穩厚重的質感，在拙樸規矩間散發靈動活躍的氣息。他已能超越各種條條框框的約束，以大視野抒發大情感，于無聲處起驚雷。他將自己比作老玩童，誓要玩出品味，玩出真諦，玩出水準，把藝術價值發揮到極致。

這就是我印象中的劉一笑先生，一個有著多面棱角、充沛情感的書畫大師。