龐銀時(shí)，筆名銀石、龐寅，山東荷澤人，擅長山水、花鳥、人物畫，每年都有經(jīng)典作品問世，并受到藝術(shù)界同仁的高度關(guān)注，他的作品不僅以深厚的筆墨功力，新穎的造型和立意，筆酣墨暢的雄渾風(fēng)格使人們受到藝術(shù)審美的打動(dòng)；而且還從那滿含濃郁的生活氣息和涌動(dòng)奔騰活力的時(shí)代精神的畫作中，受到筆墨情韻的啟迪。透過銀石的作品可以看出，筆墨是他描寫生活表達(dá)感情的最佳支點(diǎn)。

銀石有著堅(jiān)實(shí)而全面的繪畫功底，懂得在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的國畫技法上吸取，以更加豐富中國畫的表現(xiàn)力。這當(dāng)然與他勤寫生重創(chuàng)作、提倡精品、深居簡出、潛心研究國畫，以及受益在天津美術(shù)學(xué)院，中國藝術(shù)研究院的老師多年的教誨和影響。生活的實(shí)踐，給予他更多的領(lǐng)悟和靈性。銀石用心體會(huì)和吸收了古人的筆墨精華，他用筆如寫書，任情姿性，縱橫揮灑，很有其韻，又溶入了強(qiáng)烈個(gè)性，尤其是在氣勢(shì)和力量方面創(chuàng)造性地發(fā)展了筆墨傳統(tǒng)。天骨開張，且精氣。內(nèi)斂取墨宜精，燥中帶潤，焦淡相宜，筆起一畫奇崛多姿。

只有好人品，才有好畫品。要學(xué)畫好畫先學(xué)做好人，銀石性情很溫和，不吹噓拍馬，且待人和氣，從不擺架子。銀石有著極高創(chuàng)作激情的這些年來由他創(chuàng)作的《南國春潮》、《時(shí)代新象》、《都市風(fēng)景線》等作品獲全國工筆畫大展優(yōu)秀獎(jiǎng)。并入編著《龐銀時(shí)工筆畫集》、《龐銀時(shí)工筆山水畫》、《人物白描畫譜》等。但他對(duì)自己的創(chuàng)作與前進(jìn)從不滿足，每一幅作品都要求要有創(chuàng)新，有新意，技法不斷的改進(jìn)提高。灑脫的線條，豐富的墨韻，無不顯出他的筆墨功底。讀銀石的作品，你會(huì)得到很多的樂趣，同時(shí)也顯露出銀石的文化底蘊(yùn)。中國文化的藝術(shù)精神，在他的繪畫中得到了體現(xiàn)與發(fā)揚(yáng)。我們可以感受到，他在題材的選擇和形象意境的處理上，也都作了著意的追求，他的作品處處匠心經(jīng)營，造型簡練，色彩單純，筆墨的節(jié)奏，處處都表現(xiàn)著自然和心靈的一種節(jié)奏和韻律，用筆墨章法組成的對(duì)比節(jié)奏顯得十分理性，但同時(shí)也能給人以視覺和靈魂的震撼。中國畫講畫理、畫情、畫趣，繪畫作品是以情動(dòng)人。銀石的每一幅創(chuàng)作，都要深思熟慮，寫自己的感受，吐自己的肺腑，畫自己的思想，其構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩從不草率，但決無雕琢。銀石作畫，意在筆先，他將花鳥畫的大美與傳統(tǒng)水墨溶為一體。一旦靈感迸發(fā)，便將滿腹激情傾注于筆端，躍然于紙上，所以，他的畫大多都是一氣呵成的。這種以情入畫的情形，在他的作品中，不難看出來。水墨花鳥畫，在數(shù)十年間大多兼工帶寫，一揮而就，隨心所欲的筆墨造型在銀石的花鳥表現(xiàn)中是一個(gè)很大的提高與推進(jìn)。他抓住中國畫筆墨的表現(xiàn)本質(zhì)，以不似勝似，其簡練的造型，花鳥的姿態(tài)、性情、氣質(zhì)、神態(tài)、均生動(dòng)豐富感人。

墨至佳處亦是難。一個(gè)日臻成熟的畫家每一天似乎都在考慮一個(gè)問題，就是下一步該怎樣畫。這對(duì)于畫家來說無疑是一種壓力。然而正是這種壓力無時(shí)無刻不在迫使銀石去探索，去爭取、去創(chuàng)造。在濃縮生活的同時(shí)又不斷地否定自我。潛移默化、曲折徘徊才得今天造詣。但這在銀石的眼里僅僅是一個(gè)起點(diǎn)的開始，隨著時(shí)光的推移和對(duì)自我的不斷超越，可望在其水墨世界中將會(huì)有更大的造化。

工藝美術(shù)出版社副主編  丹青