陳宏《萬馬迎奧圖》賞析

天空莊嚴(yán)肅穆，墨香濃郁，視界極處，萬馬奔騰。這是陜西畫家陳宏準(zhǔn)備捐贈北京奧運(yùn)會，精心繪制的一副百米長卷《萬馬迎奧圖》。這幅畫從1996年構(gòu)思蘊(yùn)釀，歷時(shí)七年之久，畫長208米，寬1.2米，由黑、白、棕、黃四色2008匹馬組成黃河、長城、艱苦歷程，五環(huán)、搏擊風(fēng)雪、風(fēng)雨兼程、二龍戲珠（珠喻奧運(yùn)圣火）七個(gè)圖案。

208米和2008匹馬象征了2008年北京奧運(yùn)會，七組畫組表示2001年7月份申奧成功。畫面中的黃河是中華民族的搖籃，華夏文明的發(fā)祥地，歷盡滄桑，飽經(jīng)風(fēng)雨，哺育了無數(shù)中華兒女的母親之河，正跌宕起伏出中華民族不屈不撓，奮發(fā)圖強(qiáng)的心聲。“長城”象征民族氣節(jié)，捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的堅(jiān)強(qiáng)堡壘，更讓中華兒女的智慧宛若巨龍屹立在世界東方。中華兒女歷經(jīng)艱苦，“搏擊風(fēng)雪”，自強(qiáng)自信，前仆后繼，跨越了一個(gè)有一個(gè)艱難險(xiǎn)阻，各行各業(yè)蒸蒸日上，譜寫了一曲時(shí)代的樂章。世界人民相聚五環(huán)旗下，受奧運(yùn)匹克精神的感召，手拉手、心連心、共同期盼2008年新世紀(jì)、新北京、新奧運(yùn)。

畫家陳宏，生于倉頡故里，自幼受倉頡文化熏陶，酷愛書畫，經(jīng)多年不懈努力，終于感動繆斯女神。他為其癡情所動，賜其以淡薄之心，忠厚之情，自然之性，面對毀譽(yù)褒貶，從不掛心。窗燈月影，晝旦不息，覓尋書畫真諦。

近年時(shí)值北京申奧，他十分歡喜，覺身為炎黃子孫，能為奧運(yùn)盡一份力，總比蠅營狗茍，追名求利的活著好點(diǎn)，變精心構(gòu)思，以已之長，創(chuàng)作長篇巨制《萬馬迎奧圖》。

這幅作品畫面簡潔、恢宏、氣勢磅礴，筆墨灑脫，筆意酣暢，將馬之鐵骨錚錚，無羈無欄，沖天飛越，     一路狂野，血性沖天表現(xiàn)的淋漓盡致。從作品中讀出他內(nèi)心所蘊(yùn)含的情思，筆墨飽蘸的激情，生命中張揚(yáng)的個(gè)性，猶如一片亙古深曠，豐美富饒。又仿似宇宙八荒中的蕪雜，也在他筆下化腐為奇。

這幅畫張揚(yáng)出萬千體育健兒，正處競技場上，頑強(qiáng)拼搏；又表現(xiàn)了中華兒女歷盡艱辛，不屈不撓，終于站在世界前列，這幅畫不同于一般庸者所做的符號，媚俗無骨。他打破格局，力求突破傳統(tǒng)畫馬技巧，大膽潑墨，三兩分鐘，一匹馬便活靈活，現(xiàn)躍然紙上，讓人近觀山水，遠(yuǎn)看似飛馬。

從中我讀出，他的大構(gòu)思、大手筆、大寫意，超出了一般狹隘的民族情結(jié)，把全世界全人類共同的象征——馬這個(gè)物象，具象成一種力量，讓五環(huán)之手緊密連接。更讀出他不光從一個(gè)民族，一個(gè)國家的立場來表現(xiàn)一個(gè)意象，更從全世界，全人類的心愿上，來表現(xiàn)生命的和諧與寧靜。

這樣，才是他具有了“只求勁骨出塵世，不登大雅又何妨”的心態(tài)。所以他在“名利于我如浮云，筆墨之中尋樂趣”的意念下，用墨的濃淡干濕，凝結(jié)線條，神化群馬，用心把生命中一切美好向上的跡象謳歌，讓這群奔騰的馬，奔向新世紀(jì)、新北京、新奧運(yùn)！

筆驚風(fēng)云   氣吞萬里

足踩萬里煙霞，身染五千年風(fēng)露，嘯傲九天，狂飆掠空，那卓然躍出的便是畫家陳宏筆下的馬。

陳宏的馬依意而發(fā)，依情而動，奔若卷潮，怒如驚雷，猛似虎躍。觀之，有狂風(fēng)驟雨之勢；有云海翻騰之意；有驚濤拍案之形；有石破天裂之感……每一筆一畫都仿佛注入了生命，注入了千鈞力量，英光四射，元?dú)饬芾欤蔑@出巨大的視覺沖擊力，攝人心神，撼人魂魄，在當(dāng)今群星燦爛的畫壇，獨(dú)放異彩，引起了人們的普遍關(guān)注。

陳宏，字東長，土生土長于白水縣倉頡故里。他自幼受倉頡文化熏陶，酷愛書畫，特別是喜愛畫馬。那時(shí)候他的家境貧寒，沒有參考的書籍，沒有筆墨紙硯，他只能折枝為筆，以地為紙，在塵煙中涂鴉兒時(shí)夢想。隨著年齡的增長，為了熱愛的事業(yè)，他辦企業(yè)，搞科研，一度曾轟轟烈烈；但命運(yùn)多舛，他不但未能發(fā)財(cái)致富，而且還債臺高筑。面對無情打擊，面對世人的熱嘲冷諷，他沒有熄滅藝術(shù)之心，依然省吃儉用，購書買筆，潛心畫事。在那偏僻的山鄉(xiāng)茅廬中，他與馬同舞，與馬共眠，唇齒相依，同命相連。后在劉文西等大師指點(diǎn)下，一面如饑似渴地苦讀文史、哲學(xué)、美學(xué)方面的書籍，一面廣采國內(nèi)畫馬高手的技法，兼蓄并納眾人之長，在創(chuàng)作中不斷地溶入豐富的文化內(nèi)涵，溶入深邃的哲學(xué)思辨，并緊緊扣住時(shí)代這一命題，始終把研究和探索的重心放在對傳統(tǒng)審美觀念創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化這個(gè)基點(diǎn)上，堅(jiān)持不懈地給傳統(tǒng)審美觀念注入現(xiàn)代意識的血液，使之與時(shí)代的脈搏共振，這使他的畫藝日新月異，突飛猛進(jìn)。

漸漸地，他在持之以恒的征進(jìn)中，不論從筆墨的語言表現(xiàn)上，還是意識形態(tài)上都已超凡脫俗，進(jìn)入了一種嶄新的境界。他就在這種境界里，用筆墨幻化萬千氣象，舒心暢意地完成他的主體意識和獨(dú)特個(gè)性的張揚(yáng)與釋放。

也許是以往生活的壓負(fù)過大，也許是個(gè)性使然，縱觀他的作品，讓人怦然心動的首先是筆墨揮灑中透溢出的那種狂放之氣。宣紙是中國畫的常用紙，它具有特殊的屬性，筆之所觸，既滲化生發(fā)，變幻無常，稍有不慎，既便是瞬間的遲疑不決，也可能敗筆立顯，前功盡棄。畫家面對宣紙，常常如覆薄冰，慎之又慎。而陳宏先生面對宣紙，大膽落筆。從容自然，狂放大氣，就像一個(gè)百戰(zhàn)不殆的將軍，駕驅(qū)千軍萬馬，氣吞萬里如虎。在他眼里，已沒有紙筆的限制，激情迸發(fā)時(shí)，氣驅(qū)筆動，墨隨筆奔，情隨筆泄，意隨情放，紙愈大愈覺暢快，筆愈大愈來精神，縱橫馳騁而有序，交錯(cuò)陳雜而有章，仿佛天地間騰躍的都是馬，他只是用靈慧的心去隨意剪裁一樣。

當(dāng)然，他的放，是心澄意靜的放，是胸有成竹，有的放矢，既便情緒高亢，也意度清晰，落筆準(zhǔn)狠，揮灑自如，因而作品雄渾蒼勁而不失勢度。

其次，他的草書用筆，也讓人嘆為觀止。在當(dāng)今畫壇，畫馬高手都是有自己的獨(dú)特用筆手法。韋江凡先生用的是隸書鋒筆法抒寫，他筆下的馬，渾然一體，筋骨分明，骨內(nèi)相連，大氣磅礴。劉勃舒先生畫馬，則注重抒寫過程，于行書筆法中覓音律感受，其作品用墨濃郁，用筆勢態(tài)豐富，揮寫交織，細(xì)中見雄勁，故有大珠小珠落玉盤的音樂感。賈浩義近年來在筆墨上大徹大悟，以混沌蒼茫之大筆團(tuán)塊，寫神駿騎手，筋骨共融，筆墨互滲，造成了雄渾凝重的壯闊氣勢美。中國美協(xié)副主席楊力舟先生則是開拓線的單純之美。他用裝飾性的高古游絲描，呈顯給人一個(gè)清新世界。而陳宏畫馬，雜糅了這些人的優(yōu)點(diǎn)，并在于佑仁草書用筆的基礎(chǔ)上大膽拓展，其作品，有筆線，有水紋，有墨韻，有飛白，點(diǎn)線飛舞，團(tuán)塊互浸，筆在手中時(shí)滾、時(shí)拖、時(shí)臥、時(shí)掃，因時(shí)因地隨手轉(zhuǎn)換，時(shí)而如潮水涌來，時(shí)而如閑庭信步，意度自然已臻化境，如庖丁之解牛，奏刀剨然，莫不中音。

陳宏畫馬的另一個(gè)特點(diǎn)是不為形役，不為法拘，注重立意，講求精神。下筆時(shí)以意主氣，以氣運(yùn)筆，以筆著墨含水而傳情立象，抒發(fā)胸中的意趣。他的作品不只是簡單的象形于物，而是注重主題的立意，講求精神的凸現(xiàn)，而是超越時(shí)空和地理形態(tài)的心源再造，它蘊(yùn)含了豐富的東方文化的韻致，凝結(jié)了濃厚的民族情結(jié)，弘揚(yáng)了高昂的民族精神。《萬馬迎奧圖》就是這一特點(diǎn)的代表力作。這幅巨作歷時(shí)七年，全長210米，寬1.2米，由2008匹馬和七幅寓意畫組組成。畫面中“黃河”跌宕起伏出中華民族不屈不撓，奮發(fā)圖強(qiáng)的心聲。“長城”則蜿蜒屹立在世界東方，象征中華民族永不言敗的氣節(jié)。“艱苦歷程”、“搏擊風(fēng)雪”、“風(fēng)雨兼程”，展現(xiàn)了中華兒女歷盡艱辛，自強(qiáng)不息，不畏艱難險(xiǎn)阻，不斷奮發(fā)進(jìn)取的精神。“奧運(yùn)圣火”（二龍戲珠）寓意著中國人民有信心讓奧運(yùn)圣火在中國經(jīng)久不息地燃燒。“五環(huán)”則進(jìn)一步寓示世界人民將在北京相聚五環(huán)旗下，手拉手、心連心、共同弘揚(yáng)奧林匹克精神。

近年來，他的《草原雄風(fēng)》、《塞外風(fēng)情》及《華夏之魂》在全國書畫大賽中連獲大獎(jiǎng)，許多作品被國外人士廣泛收藏。陜西電視臺、西安電視臺及數(shù)十家新聞媒體還作了相繼專題報(bào)道，聲名遠(yuǎn)播，然而他依舊自甘寂寞，潛心繪事，不斷地淘洗重組，不斷地開拓求新，融鑄時(shí)代精神，開辟畫馬的新境界。