清代“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋有一段論述：“意在筆者先，定則也；趣在法外者，化機(jī)也。獨(dú)畫(huà)云乎哉？”說(shuō)明了藝術(shù)創(chuàng)作既要有客觀景物這一原型，也要有藝術(shù)家的主觀想象。

畫(huà)家創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品要繼承傳統(tǒng)，創(chuàng)作要源于生活，要形成獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，要重視筆墨和畫(huà)面的整體結(jié)構(gòu)圖。這一切都在劉俊京的書(shū)畫(huà)作品里有所體現(xiàn)。

劉俊京小品畫(huà)的特點(diǎn)

我們可以看到劉俊京的小品畫(huà)既求深沉，嚴(yán)肅，也求清新、活潑，即興而作，筆簡(jiǎn)意深。

劉俊京對(duì)于每一幅小品畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中注重審美的追求和某種意境情思的抒發(fā)，多以傳神抒情為主，運(yùn)筆簡(jiǎn)練單純，給人以優(yōu)美、自然、舒暢、輕快、動(dòng)情、純樸、恬靜的審美享受。

小品畫(huà)的表現(xiàn)手法無(wú)論具象、抽象、意象都可自由使用，或工細(xì)或粗放可隨意選擇。尤其講究筆情墨趣，最能體現(xiàn)一個(gè)畫(huà)家的筆墨成就。劉俊京做到了。

劉俊京小品畫(huà)筆墨的運(yùn)用

講究筆墨是小品畫(huà)的一大特點(diǎn)，劉俊京認(rèn)為造型簡(jiǎn)練概括是小品畫(huà)的規(guī)律和筆墨特點(diǎn)之一。造型的簡(jiǎn)練概括是為了突出神情的表現(xiàn)，在這一點(diǎn)上，漫畫(huà)的造型和神態(tài)的表現(xiàn)可以收到形簡(jiǎn)神生，筆簡(jiǎn)意賅的藝術(shù)效果。

小品畫(huà)追求神情意趣。陳老蓮畫(huà)人物，不按比例造型；八大山人畫(huà)鳥(niǎo)，鳥(niǎo)身怪異，鳥(niǎo)眼翻白；李苦禪畫(huà)鷹，鷲嘴身鷹爪的綜合，而刻意追求形象的獨(dú)特的神情意趣。

小品畫(huà)的筆墨單純，不等于沒(méi)有變化，二是在單純中去求變化，單純是為了是某種筆墨形態(tài)更強(qiáng)烈，也是為了使筆、墨、色、水的運(yùn)用更加自由，更加具有探索性。比如為了發(fā)揮用水的表現(xiàn)功能，則要盡量在墨與色上下功夫，“墨非水不醒，醒則清而有神?！碑?huà)面的墨明色清，使用水得法的結(jié)果。水在墨與色中徜徉，畫(huà)面則有水氣未干效果。所謂水暈?zāi)?，水跡墨花，水氣淋漓，都是墨韻的審美贊詞。其中的關(guān)鍵是水，要表現(xiàn)水的技能和效果，畫(huà)小品畫(huà)是最好的手法，或用水破線、破墨、破色；或清水噴灑都是為了發(fā)揮水的墨與色中的滲化作用，從而達(dá)到發(fā)揮墨色的光彩的目的。

小品畫(huà)它要求筆墨輕松活潑，抒發(fā)恬靜、愉悅方面的感情。古人主張“逸筆草草不求形似，聊以自?shī)?。”（倪云林《論?huà)》）既是娛樂(lè)，筆墨就不必太嚴(yán)謹(jǐn)，逸筆草草就是不求嚴(yán)謹(jǐn)；不求形似，也是不講嚴(yán)謹(jǐn)。

小品畫(huà)注重追求筆墨的審美價(jià)值，小品畫(huà)的筆墨不但追求造型的立體感、空間感、質(zhì)量感，還注重追求藝術(shù)表現(xiàn)的力度美、情感美、書(shū)法美。中國(guó)畫(huà)十分強(qiáng)調(diào)筆墨，主要不是它的筆墨如何富有造型的表現(xiàn)能力，而是筆墨的特殊審美功能。所以中國(guó)畫(huà)的筆墨，本質(zhì)上是審美的，小品畫(huà)的筆墨則更是如此。

人們欣賞小品畫(huà)，正是人們審美欣賞的需要。幾片蘭草，數(shù)枝竹葉，一個(gè)舞姿，一幅小景，畫(huà)面形象不多，卻發(fā)人深思，賞心悅目，給人以美的享受，是引人入勝的藝術(shù)魅力所在。

劉俊京小品畫(huà)的創(chuàng)作

從創(chuàng)作的角度來(lái)看小品畫(huà)，人物不求多，景物不求全；取材不求大，但求情趣生。只要是生活中某一人的瞬間動(dòng)態(tài)、表情，都可以進(jìn)入小品畫(huà)的創(chuàng)作天地。

我們看到劉俊京的小品畫(huà)，多半是從生活速寫(xiě)中得來(lái)的。例如：《李香蓮賣(mài)畫(huà)》、《拾玉鐲》、《一箭仇》、《二堂舍予》、《三調(diào)芭蕉扇》、《四郎探母》作品。

劉俊京的小品畫(huà)常常是把自己對(duì)某一形象或某一情節(jié)、某一動(dòng)作的記憶具體化。這也是藝術(shù)的追求，總是最令人感動(dòng)最有審美價(jià)值的東西。

小品畫(huà)也需要構(gòu)思，從形象、構(gòu)圖到筆墨表現(xiàn)，都需要一番構(gòu)思，順手拈來(lái)，幾筆揮灑，那只是表現(xiàn)時(shí)的得心應(yīng)手。踏破鐵鞋無(wú)覓處，得來(lái)全不費(fèi)工夫，看似輕松，實(shí)則艱苦。例如：《布施護(hù)福》《大德必得其?！贰稉裆贫印纷髌?。體現(xiàn)出劉俊京的藝術(shù)思想、道路、興趣、愛(ài)好，注重情思的宣泄，注重筆墨的揮灑，各有所求，也各有所得。

劉俊京曾作為一名中醫(yī)師，并別具一格將養(yǎng)生之道融入小品畫(huà)中，告誡人們注重養(yǎng)生。這說(shuō)明他“秉天地之氣而生，法四十而成”，例如：《養(yǎng)生診言選》、《養(yǎng)生四法》《茶能養(yǎng)神》作品。

劉俊京作為書(shū)法家，真、行、隸、草皆能書(shū)，尤以草書(shū)擅長(zhǎng)，其書(shū)法大氣磅礴、渾然天成。劉俊京自幼習(xí)書(shū)臨帖，深諳《張猛龍碑》真諦。在劉俊京書(shū)法作品中既有方峻古樸的風(fēng)格，也有俏麗秀拔的風(fēng)韻。在用筆上，它方與圓兼?zhèn)?，點(diǎn)畫(huà)勁健。方筆處棱角分明，圓筆處含蓄圓渾。在結(jié)字上，或端莊或活潑，或工穩(wěn)或敧側(cè)。端莊工穩(wěn)者類似唐楷，活潑敧側(cè)者有如童叟體。

無(wú)論是劉俊京的書(shū)法或是劉俊京的小品畫(huà)都達(dá)到了造化自然境界。

孫國(guó)農(nóng)：書(shū)法家，《中國(guó)書(shū)畫(huà)報(bào)》《書(shū)法報(bào)》《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》特約記者。