書本小道，要在屬文明義，至于以為藝術(shù)，乃是余事也。作字必有所宗，宗法既定亦必有己意在焉，望俊京勿為他論所惑。這是著名學者，博士生導師歐陽中石先生對其學生劉俊京的一段勸勉之言，幾年來劉俊京一直在以此勉勵自己，不斷地學習學習再學習！

拜讀劉俊京近作，感觸頗多。學書伊始便一直在魏晉書風中探求，并將典雅的書風作為自己的追求，晉人書韻和宋人風骨成為劉俊京建構(gòu)藝術(shù)精神的精神旨歸。面對紛雜的書壇，面對浩瀚的書法傳統(tǒng)和古今卓然成群的書法先賢，劉俊京始終保持著極為清醒的頭腦，絲毫不為時風所動搖，而審慎而冷靜地為自己選擇了一條穩(wěn)扎穩(wěn)打的學書之路。經(jīng)過多年的探索、思考和實踐創(chuàng)作，從而使自己的書風朝著簡靜雅致的方向發(fā)展。

近年來，劉俊京的書法創(chuàng)作兼擅多體?？瑫饶苤锌帜苄】?。所作楷書，注重筆法的精到和對線條質(zhì)感的把握，尤其追求作品氣息的暢達、格調(diào)的高華。用筆婉轉(zhuǎn)流通暢，點畫風姿綽約，眉目可人，以墓志之峻利疏朗、遒厚精古，參以歐字之嚴謹細膩，結(jié)體寬綽而不散漫，疏密搭配得宜，行氣疏朗明晰而氣勢貫通；清姚配中云：“字有骨肉筋血，以氣充之，精神乃出?！笨v觀其書作，法度謹嚴，從容蘊藉，筆力輕健，提、按、頓、挫清晰分明，骨氣清朗峭拔。劉俊京的楷書作品，給人印象最深的還是其中濃濃的韻致，其書作清而純、靜而雅，以從容不迫、抒情婉約的風格和情調(diào)，來闡發(fā)創(chuàng)作主體的遠古幽情。

劉俊京的隸書寫金農(nóng)，以圓筆并融合漢簡筆畫，創(chuàng)作中強調(diào)結(jié)構(gòu)變化，但不拘于藏頭護尾等傳統(tǒng)理法，著力于盡情揮灑，于其中求氣韻、求變化、求古樸，擺脫了一般書家囿于一家一派之拘謹、僵化的弊端，結(jié)字奇正相生，觸變成形，在視覺形象上以字形的動勢、張力來獲得審美表現(xiàn)的豐富，從而使作品具有特殊的意境與效果，給人強烈的視覺沖擊力。行書以二王為宗，筆法精練靈活，行筆方圓相濟，并與中增加方筆和側(cè)鋒的運用，傾斜欹側(cè)，給人以新穎而別致的感覺。更增添活潑和靈動之態(tài)。劉俊京于藝術(shù)有著較高的慧眼，悟性和眼光為同輩中的佼佼者。其行書作品，端嚴中巧寓變化，收斂多于舒揚，含蓄多于直張，不激不厲，顧盼有情，洋溢著文質(zhì)彬彬、瀟灑自如的君子之風。

劉俊京學書的長處在于善于思索，在迷離時不失理性，因而能廣采眾長，用宏取精。作品線條不以厚重取勝，而是在秀麗、雅致、恬淡中表現(xiàn)其運筆的暢達與精致，于樸實中時見靈秀之氣，展示給人的是一種自然與率真?！扒濉?、“逸”、“靜”是劉俊京書法審美的基本傾向，他以簡靜沖和、清暢溫雅的藝術(shù)風格保證了字里行間的虛靈之氣。通過欣賞其書作，窺其創(chuàng)作心態(tài)，自由自在，意趣盎然，一筆一劃，皆在不激不歷之中盡顯淡然韻致，其中體現(xiàn)著蕭散簡約、平和靜雅的韻致，頗具魏晉士人通脫散朗之氣韻。

劉俊京善于摸索，在形式上求內(nèi)蘊、求高雅、求品位，在內(nèi)容上把中醫(yī)養(yǎng)生和字畫搭配的養(yǎng)生書畫，力求使每一件作品既是藝術(shù)品又能傳達意些養(yǎng)生小常識。傳統(tǒng)——現(xiàn)代這一遞進文化鏈，共同構(gòu)成了他的藝術(shù)實踐的基本存在形式。通過“靜”、“虛”的精神境界，將單純化成了一種氣象表現(xiàn)出來；尤為難得的是，他所賴以與觀眾溝通的，是作品中洋溢著一種清雅的自然韻致，一種較高的藝術(shù)品位，還有作者一份純真的審美情懷。劉俊京的作品以和風細雨式的優(yōu)雅向人們訴說著自己的情感世界，其通篇滲透著文人氣息，自然流露出書法的文化內(nèi)涵。在多元變化的時代，要想形成完整的、成熟的個性藝術(shù)語言不是一朝一夕之事，只有能認清自我，在把握住時代的特征中堅持方向的人才有出路。劉俊京在他的創(chuàng)作中無處不在體現(xiàn)著這一追求，從他的作品中，我們可以感到他作品中那種雄渾灑脫的境界慢慢滋生開去，一種個性的、耐人咀嚼的筆墨功夫漸漸沉淀下來，相信隨著時間的 推移，他定會有更多佳作問世。