黃家富貴，徐之野逸，后明徐文長大寫意花鳥大放異彩，啟迪后人也，古到今來，花鳥畫如詩如歌，婉若秋水一線牽，如癡如醉，如云如霧；丹青墨韻如秋葉般情感濃而柔和，如楓樹那樣紅若杜鵑映滿山野；筆墨線條中時(shí)刻流溢著遠(yuǎn)古的暗香與時(shí)代的清新，文人的情趣也花鳥畫從歷史上看，其發(fā)展和脈絡(luò)都有一個(gè)不斷完善的過程也；并且在某一時(shí)期花鳥畫甚至成為中國繪畫的大成就之一也；尤其是寫意花鳥畫更是有其特別的審美情趣和表現(xiàn)手法也；毋庸質(zhì)疑，在新時(shí)代，花鳥畫的發(fā)展存在不同的發(fā)展情況，相比山水，人物畫的創(chuàng)新，花鳥畫難度更大，在新的時(shí)期，由于社會(huì)和時(shí)代文化的需要，寫意花鳥畫再次繁榮起來；尤其是書法創(chuàng)造為主的劉俊京先生更是書法篆刻花鳥，三修，更沒有想到的我本身也是花鳥山水創(chuàng)造為主，所以自然很關(guān)注劉俊京先生的書畫，當(dāng)然劉俊京先生的自然創(chuàng)造思想與創(chuàng)造眼光更加開拓也；潘天壽云：畫事須有宏遠(yuǎn)之抱負(fù)；超越之見識也；厚重淵博之知識；廣闊深入之生活，勤奮與努力，藝術(shù)才有生命也；中國花鳥畫也更多的強(qiáng)調(diào)畫外功夫也；從藝術(shù)歷史看，人品既藝品，自然畫則為逸品也；這一切多來源藝術(shù)的勤奮與努力也，潘天壽詩書畫印；古之惲南田，任伯年，齊白石，等大家，無不是從社會(huì)中；從大自然中；選擇生活，提取生活，創(chuàng)造自己的藝術(shù)主張和個(gè)性也，當(dāng)然劉俊京先生很明顯認(rèn)識到了畫外功的內(nèi)修，繪畫，書法，理論的學(xué)習(xí)就是最好的說明也；他的寫意花鳥畫更多給人是一種清醇的韻味--清如冰碧；潔如霜露；自然而在也；他一系列大寫意花卉畫給我留下很深刻的印象，他在用筆方面勾勒，以及節(jié)奏的把握；意想與韻味同在；他善于在大自然中觀察，并且把自己 的思考轉(zhuǎn)化 為藝術(shù)現(xiàn)象，自然作品貼近大自然，貼近生活；藝術(shù)來源與生活，他的畫注重寫生，大多作品撲面而來的是山野的清新氣息也；他很注重中國繪畫創(chuàng)造的一個(gè)核心；意境也，當(dāng)然在描繪客觀物象的時(shí)刻，傳統(tǒng)的筆墨就成為大寫意繪畫創(chuàng)造格調(diào)的關(guān)鍵:它意味著花鳥畫創(chuàng)造的成敗。”在劉俊京先生大寫意畫一系列作品中我 看到的作品始終是以該審美意識在創(chuàng)造有個(gè)性但是同時(shí)又是有民族個(gè)性的寫意繪畫作品。劉俊京先生的冊頁寫意花卉或者清貢作品清新淡雅的天地:筆下水仙的君子之風(fēng)骨，搖綴生姿，牡丹的卓而不群，飄逸散淡；梅花的傲立，俊拔灑脫；一花一草一小品草水休憩之間的寧靜；牡丹淡若清幽；枝藤輕而蕩漾出節(jié)奏感；花卉白玉柔和，清新明麗也，也，一花葉用筆看似簡約但實(shí)質(zhì)非常人之功力，幾筆幾畫。描繪的一花一葉并靈動(dòng)與紙上，清新灑脫，幽雅自然也。

從作品可以感覺到劉俊京先生善于吸收大寫意流派吳昌碩，齊白石，李苦禪，王雪濤，王慎生,唐云等花鳥大家的筆墨與審美意識，同時(shí)創(chuàng)造注重寫生，其作品給人鋪面而來的山野之清新氣息，善于創(chuàng)造意韻--畫中一草一木一花等等，無不包含著畫家的情感。最可貴的是劉俊京先生能將自然中觀察到的，所體會(huì)的內(nèi)容，用情用感覺畫出來--那就是心融于物的心態(tài)。畫無韻味，則無意境;徐謂詩云：“送君可不俗，為君寫風(fēng)竹，君聽竹稍聲；是風(fēng)還是哭？”

可謂畫傳神;表達(dá)意境何其的難.同樣徐謂前，蘇軾云：“與可畫竹時(shí)，見竹不見人。

其與身竹化，無窮出清新。莊周世無有，誰知此疑神。”身與竹化；實(shí)質(zhì)是寫意精神實(shí)傳誠懷靜忘的創(chuàng)造心態(tài)。畫中一草一木一花無不是作者情感的發(fā)泄也；這里要強(qiáng)調(diào)的是；作者將自然中觀察到的所思所悟，從自然中轉(zhuǎn)化為藝術(shù)描繪現(xiàn)象實(shí)質(zhì)是注重生活的感悟與觀察；注重藝術(shù)創(chuàng)造來源與自然生活也。

很明顯劉俊京在這方面作到了。對于題材的選擇與現(xiàn)實(shí)生活的感悟，劉俊京先生有自己的個(gè)人筆墨以及運(yùn)用審美意識的趨向；他用筆靈活灑脫也，他的畫清新而明快也；注重點(diǎn)，線，面，色創(chuàng)造了自己的大寫意畫體系:創(chuàng)造性是在原始的中表現(xiàn)出大自然極富生命力的展示--審美取向可謂是大新嘗試:尤其筆墨，等技法的運(yùn)用.講求以書入畫，書寫性情，書寫傳統(tǒng)之；劉俊京先生錘煉了筆墨，純化了繪畫物象，強(qiáng)化意趣;妙在具象與造型個(gè)性變化，其筆下花卉等等畫面給人清新幽雅;給人以詩情般的韻味。他的畫有一種墨氣淋漓的自如以及心靈與創(chuàng)造情感的激蕩也；板橋道人云：我胸中有十萬竿；一時(shí)飛做淋漓墨；為鳳為龍上九天；染片云霞看新綠，真實(shí)的道出了繪畫創(chuàng)造貴在寫心也。

在構(gòu)圖上，劉俊京先生延伸了傳統(tǒng)寫意花鳥畫的章法與構(gòu)成之；劉俊京先生善于截取自然中的片段，采用齊白石，吳昌碩，八大等大家的傳統(tǒng)等技法，增強(qiáng)了畫面的層次感，空間感--和傳統(tǒng)的花鳥更豐富了.水墨的交融以及書法線條的變化，使筆下花卉以等等物象形成了水色交融，畫面充滿了生機(jī)。

劉俊京先生的畫畫面注重各種對比;用簡約筆墨表現(xiàn)出明快的感覺;善于用單純的墨色融合與點(diǎn)染提高畫面的視覺感.用筆穿插自如，注重空靈;以及意象的表達(dá);花卉，枝葉，為劉俊京先生的繪畫世界增加了活力。從花鳥畫創(chuàng)造時(shí)間角度看--劉俊京先生的大寫意繪畫畫無疑一掃‘落花無言，人淡如菊。的簡單情調(diào);更多展示的是大自然生生不息的審美觀。劉俊京先生喜歡傳統(tǒng)的審美意識是極為難得的，這樣的精神是內(nèi)在與大自然的恩賜，也是畫家之劉俊京先生追求的是相通的，只有八大山人，齊白石的等國畫大師的寫意作品中能感受到久違的傳統(tǒng)寫意精神:劉俊京先生在傳統(tǒng)基礎(chǔ)中開拓新的寫意新個(gè)性才是寫意精神真實(shí)的延伸對于一個(gè)藝術(shù)家而言，創(chuàng)造出新的風(fēng)格，畫外功夫更具挑戰(zhàn)性。弘一法師云：“應(yīng)使文藝以人傳，不可人以文藝傳。”可謂道出了藝術(shù)創(chuàng)造難的真諦。

對劉俊京先生書畫文理論皆通也而言:花鳥畫的各種技法運(yùn)用已經(jīng)極其熟練，同時(shí)用筆用墨用色靈活多變，不居于章法。看扇面畫面的布局，善于變化，看劉俊京先生的畫，更多的是清麗與明快的感覺;所刻畫的花卉或?qū)庫o，或因素歡快，或交織，但是用筆用色很簡約，下筆果斷，傳遞的是一種種安靜；歡快的情調(diào)，賦予了花兒人性化的情感因素--很明顯能感覺到一種歡欣，高昂向上，生機(jī)茂盛的感覺-，-其畫更給人一種真實(shí)的自然體驗(yàn)。以書法入畫面，注重墨的變化，注重行筆的快慢；極具沸騰激蕩的雄強(qiáng)氣勢，善于用色與墨來表現(xiàn)花卉的生命感與花卉的個(gè)性-對花卉的描繪注重了水墨與色彩的交融，也注意了色彩的冷暖變化，傳統(tǒng)筆墨與現(xiàn)代意識創(chuàng)造的靈活運(yùn)用，注重虛實(shí)結(jié)合，墨色的對比，點(diǎn)線面的結(jié)合，水與色的沖撞中誕生出有色彩，有視覺感，有痛快明麗的寫意花卉作品此乃逸品也。

藝術(shù)的生命在與創(chuàng)造，藝術(shù)是無邊的世界;尤其是寫意花鳥畫，必須用畢生去積累學(xué)習(xí).在創(chuàng)造。陳子莊云：“為人要善于悟理，則畫自然會(huì)更好。”實(shí)質(zhì)就是一個(gè)藝術(shù)家思想，品格，和學(xué)養(yǎng)達(dá)到的境界，這也是之劉俊京先生一直追求的大寫意畫境界。

劉俊京先生的繪畫世界是自由，奔放，靈動(dòng)，流暢的的筆墨表達(dá)心中的感受與心態(tài)的釋放;是抒情的;是詩意化的;是充滿激情的.劉俊京先生總善于從大自然中選擇到一種繪畫語言形式表達(dá)出歡快，跳躍，清新的生命元素，構(gòu)制出一副副讓人遐想，讓人心動(dòng)的情感之作。所謂寫意，實(shí)質(zhì)也是一種文化與精神也，自然書法與繪畫的融合；豪情奔放，揮灑自如的韻味可以直接感受到也；自然畫與其書法提款的相互融合無疑增加了繪畫的文人趣味也，此乃寫意精神的回歸也。劉俊京先生的畫時(shí)間始終是以寧靜的心態(tài)對待自己的藝術(shù)和未來的.對與寫意畫而言:劉俊京先生一直有自己很清醒的認(rèn)識：寫意畫本身就具有極其悠久的歷史，即使在新的時(shí)代，也不能放棄傳統(tǒng)的東西。因?yàn)閷懸猱嫳旧砭陀泻軆?yōu)秀.值得大家自豪的地方，因?yàn)樗敲褡逍缘摹９湃水嬚撛疲菏廊酥怪崧涔P作畫，卻不知畫非易事。莊子說畫史“解衣盤礴”，此真得畫家之法。人須養(yǎng)得胸中寬快，意思悅適，如所謂易直子諒，油然之心生，陳先生對畫道感悟極深刻也把情感寄托與扇面之間，乃方寸之妙哉呼；

綜合篇

總而言之，劉俊京先生大寫意畫乃和諧自然，平和清新，寧靜舒暢的世界，惟有自然同生命感悟，惟有藝術(shù)與生命同在，一花一葉，藝才更有生命，才更有一絲絲秋的清爽，一陣陣秋的呼喚也，畫到心醉，情到落筆的時(shí)刻，流動(dòng)的是文墨的暗香；是一曲生命的贊歌，是一種大自然與情感共融的交響曲；秋之金黃的清涼；冬之雪白的飛舞；春之綠色的吹拂；夏之荷花的多彩，一切的一切，隨著時(shí)間的推移；四季山花雖然在不斷的變化著；但是都無法割舍他那份對時(shí)代藝術(shù)家真性情的寄托也；古之畫論日：“仰則觀物象于天之與地，與地之相宜，近取真情為之，遠(yuǎn)取諸物與真性情也，始作寫心，以通心神之本真，以揮自然之真情也。--那實(shí)質(zhì)就是劉俊京先生藝術(shù)創(chuàng)造的意義之一吧詩一首祝展覽

意丹意青抒真情，俊秀靈韻蘊(yùn)文篇。

憶花憶景創(chuàng)意境，京山酣墨灑嵌華。