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作者:汲平2011-08-18 14:35:56 來源:中國雕塑家網
記者：翻開中國繪畫史，我們會發現一個奇特的現象，中國歷史上的許多畫家同時也是書法家。你是中國金融美術家協會常務副主席，也是中國金融書法家協會常務副主席，請問，你是如何看待中國書法與繪畫之間的關系的？
郭永琰：中國書法與繪畫是相輔相成的關系。“書畫同源”古已有之。唐代張彥遠《歷代名畫記·敘畫之源流》中指出：“書畫同體而未分，無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”中國的書法與繪畫所用的筆墨紙硯、用筆的方法基本相同，所追求的粗細剛柔、雄渾豪放、秀逸優美、平正奇險也是相通的。中國繪畫考究的筆墨情趣，方圓起伏，露藏虛實，枯潤濃淡，也是從書法的美感中轉移而來的。中國畫家學習書法，是中國畫不同于其它畫種的最大區別之一。
記者：你在書法和繪畫藝術領域取得了不菲的成績，一定走過了不少曲折的路道，請談談你與書畫結緣的經歷吧！
郭永琰：我學書畫走的是一條中國傳統的拜師學藝的道路。1982年我有幸結識了著名文物鑒定家史樹青先生，史先生對我講：“要在書畫上有所成就，必須有良師指點，走詩、書、畫全面發展的道路。”為提高自己的詩詞的水平，1984年我向著名詩人、書法家柳倩先生請教詩詞、書法，并由野草詩社社長張報先生介紹，加入中華詩詞學會。1985年我拜著名畫家鄧錫良先生為師學習大寫意花鳥畫，一年后我又拜著名書法家康雍先生為師學習書法。鄧錫良先生是李苦禪大師的得意弟子，追隨苦老近二十余年，被認為是“苦禪先生最親近和真正學到苦派藝術精髓的畫家”。康雍先生是國內外享有盛名的“書畫五康”中的二康，其隸書和楷書被世人尊稱為一代大家。在兩位老師的指導下，我的畫直師徐渭、朱耷、吳昌碩、齊白石、李苦禪；書法學漢隸、魏碑、唐楷，臨禮器、張遷、曹全、石門、九成宮、鄭文公、張猛龍、張黑女等。這一學就近三十年，期間還得到了京城等許多書畫前輩的指點。
記者：作為大寫意花鳥畫家，請您談談書法對于提升寫意畫的內涵起到了什么樣的作用？
郭永琰：大寫意顧名思義，首先是大。所謂“大”，包括兩層意義，一是氣象大，咫尺之內，有萬千氣象。苦禪先生常講：“一幅寫意畫魄力如何，先不在于筆墨而在于章法布局，要里進外出，大開大合。”突出畫面神韻，具有高度的概括性和抽象性。二是境界大，不拘囿于具體物象，妙得天籟，與天同契。通過“外師造化、中得心源”，來實現蘇東坡“厭于人意、合于天造”之境界。清代寫意畫大家徐渭說：“迨草書盛行，始乃有寫意。”可見書法對于繪畫是多么的重要。
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