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作者:汲平2011-06-12 18:15:15 來源:中國雕塑家網(wǎng)
作為有一定思想高度的畫家,龍瑞沒有把黃賓虹的藝術風范僅僅當作形式建構的圖像資源,而是將其筆墨系統(tǒng)的全面把握與確立當代中國畫的文化立場聯(lián)系起來,奉之為可以將諸多變化因素結構到新的統(tǒng)一目標上的“母本”。他心目中的新的統(tǒng)一目標,是一種不失中國文化立場而又切合時代審美趣味的當代形態(tài),是有濃厚中國文化意蘊、親近自然而又敦厚博大、清澈明凈的藝術境界。他因此強調,研究黃賓虹的畫學,“需要用最大的努力打進去,再用最大的努力打出來”。事實上,在深深打進“賓虹世界”的同時,他的富有時代氣息的藝術個性也著實地凸顯出來。解懷的生命性情順著修養(yǎng)的筆墨感覺,于勾勒點染、開合流轉之間,衍化為見山見水、見筆見墨、氣脈與文脈融會貫通的畫局;飛騰的筆勢、蓬勃的氣象和深沉的墨色起伏糾纏于“構成式”的架構,仿佛有一股雄渾遒勁的靈氣穿云走水、搖山蕩谷,帶出滿幅的生動與活絡;活潑靈動、蓬松瀟灑的心境,寄山寄水、賦赭賦綠,表現(xiàn)為俯仰自如、散淡無羈的中正意筆……這些,或許可以解讀為印記在龍瑞山水畫上的總體藝術個性。他的山水畫形態(tài)體現(xiàn)了其生活和思想的狀態(tài),其生機盎然的藝術個性不是刻意造作的。緣畫細品,平展而不傷遠意的構成布局,細碎而不失脈絡的團巒塊峰,飛揚而不顯跋扈的勾勒皴擦,跳蕩而不亂節(jié)律的直筆打點,繁密而不致壅塞的積墨積染,似乎已在匯作龍字號的筆墨程式。深入再品,在此極力淡化山水自然形態(tài)而突顯其精神意態(tài)的筆墨程式下,鋪墊著一種取向高遠、品格超逸的山水畫思想,它傾向于把閱讀的生活轉化為體會的生活,把經歷之境轉化為心思之境。(節(jié)選)
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