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作者:汲平2012-05-28 10:58:26 來源:中國雕塑家網
如果把意境比作“渠”，那么，筆墨就是“水”，水到渠成，貴在自然。無水或者水少，當然不能成渠；而鎬刨的干渠絕難詩化。王先生由于善引筆墨清新之水，意境詩化之渠便渾然無痕，不留任何刻意追求或硬貼商標的蛛絲馬跡。
清新的筆墨是傳統中國畫中難得的氣韻，它因人而異，與時俱進，帶有明顯的時代特征。所以，現代人即使用大家頂禮膜拜的清代人的清新筆墨作畫，畫面也絕無清新可言，更難使現代人追求的意境詩化。筆墨當隨時代，王先生創造出現代的而且是他個人的筆墨。
王先生的清新筆墨由兩部分組成，即靈美的筆墨形態和帥氣的筆墨結構。
美而獨特的筆墨形態，是古今名家終生追求的東西。而要成為大名家，必須創造出自己的筆墨形態。所謂筆墨形態，就是點、線、面的形狀。它們不是凝固的，一旦落到紙上，忽弱忽強、忽剛忽柔、忽張忽弛，變化萬千，但基本形態一致，所以才有披麻皴、斧劈皴等等有名目的筆墨形態。王先生完全消化了古人筆墨形態之后，創造出最能表達他的審美情趣的筆墨形態，其主要特征是：大多線、面，都帶美妙的弧形，我們姑且稱之為“弧面皴”。王先生用“弧面皴”法表現的人物，平添出若干精氣神來，使畫作的形質與古今名家的作品拉開很大的距離，具有明顯的王氏烙印。
在寫景狀物的過程中，畫家隨著情思的波動起伏，調動各種筆墨形態，有序地排列組合，形成為筆墨結構。它的優劣一方面取決于筆墨形態的美丑，另一方面則由作者審美意識的雅俗、道德修養的高低、綜合學識的多寡決定。王先生學識淵博、道德高尚、待人寬厚、審美情趣優雅，其筆墨結構自然更富有詩意了。
減筆白描見灑脫
王西京畫白描人物，不求工細嚴瑾，無心浪費筆墨，能節省時就節省，但常常取得意想不到的藝術效果。
(一)筆未到處意趣橫生
堪稱這類人物畫的代表作是《唐人詩意圖》系列。
我所看到的《唐人詩意圖》，詩出自唐代詩人李白之手，畫中大量留白。遠景畫海浪洶涌；近景為佩劍李白高舉酒杯，眼望滄海。除了臉、手兩處稍著顏色之外，頭冠服飾皆為白描。奇妙的是，楚楚風流才子之服，王先生僅畫了長袖與腰帶，而且不完整，外加兩條背、肩輪廓線。筆簡至此，卻沒有空無之感。本該是李白身軀、袍褲、足履之處，筆雖未到，但很充實，仿佛那些空白此時此地最能表達李白哽咽、哀思神形，著筆上色反而多余，而且不妙。這般構圖，在古今白描人物畫中罕見，人物筆墨從簡，那是畫面繁簡對比、物分主次的需要。作為畫面主體的中心人物，大都要精雕細刻，筆墨繁多，通過它體現畫家的筆墨功夫及其情趣。誰能想到，在特定氛圍里，筆墨少反而更能說明作者造詣精湛呢、造型尤簡，筆未到處更加意趣橫生。
(二)不經心時野逸自出
王先生曾畫過一幅《潭畔行吟圖》，說它是山水畫也行，但我把它當做人物畫。理由是：所有山水霧障、鳥草蘆蕩均在為畫中人物服務，人物是主景，余皆作配景。奇妙的是，王先生畫主景漫不經心，畫襯景卻不遺余力，貌似有意避重就輕，舍主求次。然而，正是這避重就輕舍主求次的表現手法，使《潭畔行吟圖》成為非同凡響之作。
這不是有違常理嗎？無論哲學，還是邏輯，都要求人們做事要分清主次，主重次輕，只要在主要方面做好了文章，解決了問題，次要方面便迎刃而解。難道繪畫特殊，可以反其道而行之？非也，繪畫也是做事，當然要遵循“做”的普遍規律，重主而輕次。問題是，如何重，怎樣輕？這很有講究。如果按照常規欣賞法看待王先生的《潭畔行吟圖》，由于他主要用力畫了大篇幅的山水和蘆蕩，一定會把它視作山水畫，畫中的人只是“點景”而已。這種思維與構圖，在傳統水墨畫中，尤其是在江南宋、元、明、清畫家筆下司空見慣，呼之即出，沒啥新鮮。王先生在畫面布局中雖然讓水和蘆蕩占了主要篇幅，卻將其視作“次”。而似乎是“點景”角色的人，盡管筆墨寥寥，卻是他苦心經營的“主”。
有人可能不贊成這樣說，甚至認為我是故意顛倒主次，或是思維有點混亂。
且慢，看完了我的分析再指責不晚。
從《潭畔行吟圖》圖的筆墨分布上看，的確是以山水和蘆蕩為主，人為次，但認真揣摩畫作意境后突然發現，王先生的所有筆墨特征，都因“行吟”二字而生。可見，王畫不過是“醉翁之意”，真正意圖是借它營造一首催眠曲，好讓人在潭畔行吟，進入意境，讓它像輕紗一樣罩著蘆蕩。空中有云，但不厚稠，欲雨還斂；河面有風，卻水波不興，僅見新發蘆葉稍傾嫩葉；氣候潮濕，潤物無聲，仿佛能夠擰出水來……一切物候表明：此刻時令初夏，月明星稀，萬籟俱靜，天昏昏，景朦朧，風徐徐，不趕緊飲酒行吟，更待何時？《潭畔行吟圖》突山的意境，使人與環境極其協調。不是繪畫高手，能有此等佳作么？用筆帥氣，隨意點畫，情足而止。因而粗放與精微并重，帥氣與經營共存。
在好手如林的當代中國畫壇，王西京有別于許多同道們的，可能正是這一點。由于他的作品有一種傳統文人畫特有的清淡的儒雅氣息和濃重的歷史情緒，而又有相當的視覺吸引力，不論用何種技法作畫，有一種精神始終貫穿其中，那就是他對大自然的虔誠，對藝術的執著。
王西京先生的創作在中國畫壇受到人們的關注，已經30多年了，他穩健地走著自己的路，不斷推出自己的新作，鮮明的個人風格也在這個過程中逐漸形成。王西京先生為人謙和、真誠，做事勤奮認真。在藝術上，他有自己堅定的目標，為此他執著追求，不受外界風潮干擾。心境平和，摒除妄念，潛心研究，才能逐漸有所進步。“應該說，他的這種態度是他在藝術事業上取得成功的重要原因”。
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