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作者:汲平2012-06-11 16:16:14 來源:中國雕塑家網
許江是一位感情復雜的藝術家，在他身上我們可以同時發現馮至、戴望舒式的南方才子多愁善感的中國純粹詩質和塔皮埃斯、于波伊斯、彭克式的西方表現主義鋒芒和深沉的理性思考，這些似乎水火不容的因素在許江藝術中奇跡般地得到融匯和磨合。《春之祭》、《山水的諧音》、《夏芒》、《秋石》、《七月流火》、《白雪流云》等四條屏式的巨幅抽象作品，不但在外在包裝（四條屏）上認同中國文化傳統，即使布滿地道的西方油畫現代技法的畫面上，其中清純的中國文人詩意像和一個現代靈魂的夢幻和囈語依然清晰可辯；而在《棋》系列、《關于皮鞋與布鞋的演習》系列中，許江則顯示了一個在曾經慷
慨激昂但已經日薄西山的’85新潮運動后不甘沉寂而繼續向現代藝術縱深追擊和精神上深層追問的戰士本質。著迷于藝術創作過程中的瞬間穿越、周轉、停頓、高揚、隱入等軌跡捕捉的許江把“具象”和“抽象”同時并置在自己的作品上，試圖把畢加索、布拉克尚未完成的在尊重二度空間的結構和節奏的同時凸現三度空間的立體主義繪畫
推向完美，毫無疑問許江獲得了非凡的成功，他的一系列“繪畫浮雕”（高天民語）式的作品使當代一部分“不能忘情于油畫，而又不甘于固守油畫傳統形態的藝術家”（水天中語）看到了突圍的多種可能。可以說，許江藝術風格的生成和發展是臨近世紀末的畫壇上的必然現象，因為它預示了下一世紀中國藝術的某種新的流向。
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