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作者:汲平2012-06-15 14:47:31 來源:中國雕塑家網(wǎng)
各位專家，下午好！首先感謝主辦方故宮博物院邀請我參加“奉獻——吳冠中歷年捐贈作品匯展”之“傳統(tǒng)與創(chuàng)新・收藏與弘揚”國際學術(shù)研討會。這里，我主要從吳老的藝術(shù)成就、理論建樹與捐贈貢獻的方面來談一下自己的體會和認識。
首先是藝術(shù)創(chuàng)作的層面，吳老在整合傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化藝術(shù)資源方面所做出的努力與貢獻。吳老一生孜孜不倦于水墨現(xiàn)代化、油畫本土化的努力，所以談?wù)搮抢系乃囆g(shù)也必定離不開中國現(xiàn)代美術(shù)發(fā)展的歷史脈絡(luò)和文化語境。
20世紀中國是各種文化激烈碰撞的世紀，強勢的西方文化大量涌入，傳統(tǒng)文化屢次遭遇深刻的危機和挑戰(zhàn)。但與此同時，傳統(tǒng)也就被賦予了改革與突破的諸多可能性。從上世紀初開始，一批批有志于發(fā)展中國現(xiàn)代文化的青年遠赴海外，向西方學習，希望借力打力，最終實現(xiàn)文化強國之夢。徐悲鴻、林風眠、劉海粟等人即為其中的先驅(qū)者，他們學藝于西方，歸國后，都是走中西藝術(shù)結(jié)合的道路，雖然方法各有不同，在藝術(shù)表現(xiàn)上做加法或減法的立足之點也不一樣，但目的都是為了在藝術(shù)上完成從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)化，建立不同于過去時代的屬于“現(xiàn)代”中國的新藝術(shù)。
受林風眠、吳大羽等老師的藝術(shù)探索和教育思想的深刻影響，作為學生輩的吳冠中先生，繼承了這些先驅(qū)們的藝術(shù)使命。事實上，在20世紀的后半期，吳冠中先生可以說是續(xù)接和發(fā)展他們這股藝術(shù)清流的最純正者與最堅定者，他將西方與東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代，化合為一，自由構(gòu)造，創(chuàng)造出獨具特色的現(xiàn)代意義上的中國繪畫，無論采用什么樣的繪畫材料—水墨、宣紙還是油彩、畫布，無論是運用什么樣的繪畫手法—具象還是抽象，表現(xiàn)出來的都是有著中國氣派與韻味的圖景。
吳先生的藝術(shù)探索是落到實處的，他對色彩、構(gòu)圖、意境、東西方繪畫材料的特質(zhì)等等進行的深入研究，顯示了他對東西方藝術(shù)所秉持的深刻理解和反省；他對中國傳統(tǒng)藝術(shù)所采取的理性態(tài)度，使他在眷戀和吸收傳統(tǒng)文化精華的同時又保持批判的立場，對于傳統(tǒng)藝術(shù)中的精髓—那些獨具一格的情調(diào)、意境與智慧之美，他始終懷著飽滿的迷戀與熱愛之情，但卻又保持警醒，以免被傳承千年、因襲下來的程式化的藝術(shù)語言規(guī)范所局限，愿意借他山之玉（西方油畫）來為自己的藝術(shù)注入新的血液與活力，他說：“逝去的時代畢竟已逝去，舊時代的藝術(shù)品已成珍貴的文物，今日中國藝術(shù)必然要吸取西方營養(yǎng)，走中西結(jié)合道路。閨閣藏嬌絕無前途，大膽去追求異國之戀，采集西方現(xiàn)代形式語言表達雋永含蓄的東方意境。”他探討將“油畫的色感和濃郁與國畫的流暢和風韻”進行彼此的補充，成功地在油畫畫面中體現(xiàn)了中國式的意境之美和用筆韻味，同時也在中國畫中加入了充滿變化的濃郁斑斕的豐富色彩以及現(xiàn)代繪畫中的構(gòu)成觀念，在“東尋西找”的過程中，形成自己畫風多變但主線貫通的藝術(shù)發(fā)展軌跡。
就此而言，吳先生是繼續(xù)了林風眠等藝術(shù)前輩所走過的中西藝術(shù)相結(jié)合的道路，并有新的發(fā)展，即創(chuàng)作出典雅的具有中國氣質(zhì)的油畫和具有現(xiàn)代意味的水墨畫。
吳老是一位充滿激情與才情的使徒型畫家，他不僅畫藝高超，而且是一位對藝術(shù)具有終極關(guān)懷的藝術(shù)家，他一生都在探討藝術(shù)的形式之美，他是追求藝術(shù)之“美”的使徒，但他的方式卻不是超越式的，他的藝術(shù)不是超脫于世俗之外的“陽春白雪”，他的創(chuàng)作來源于對自然和民情的觀察和感悟，動力則是對藝術(shù)近乎宗教般的虔誠和永不止息的思考。水墨的現(xiàn)代化和油畫的本土化——20世紀中國現(xiàn)代美術(shù)探討的兩個重要命題，在吳老的手中又與對形式美學的研究深刻地結(jié)合在一起，所以這也是在吳老的畫里既能領(lǐng)略到傳統(tǒng)的韻味，又能看到現(xiàn)代的色彩與構(gòu)成，還能發(fā)現(xiàn)當代人的精神和情感的主要原因。西方人看吳老的繪畫，可能注重形式美感多一些，中國人看他的畫，除了形式美感以外，還會有一種深沉的情感上的親切，這是天生的，是我們的文化基因在起作用。所以作為中國人，我們看吳老的畫能體驗到一種氣韻流變的魅力。雖然吳老著文說自己的藝術(shù)來自于苦難，但是苦難看來只是其繪畫的底子，描繪其上的可以說俱是“風流”之象、“風流”之致。
同時，吳老又是一位經(jīng)常引起社會關(guān)注并成為公眾焦點的帶有爭議性色彩的人物，無論是70年代末以來他在中國當代美術(shù)發(fā)展的不同時間段里，所發(fā)表的具有極強的藝術(shù)審美針對性的、引發(fā)極大震蕩的個人觀點和宣言，還是作品在藝術(shù)市場上的屢次打破拍賣記錄、屢創(chuàng)新高，成為藝術(shù)市場中的“傳奇”，圍繞吳老的每一次爭議浪潮都能引起所在領(lǐng)域?qū)τ诂F(xiàn)實存在的一些緊迫性問題作新一輪思考和討論，通過論爭，厘清一些曖昧不明、糾纏不清的藝術(shù)關(guān)系。
在此，必須提及吳老70年代末80年代初發(fā)表的三篇文章，這三篇文章對于中國現(xiàn)當代藝術(shù)的重要價值與意義是不言而喻的。一篇是1979年的發(fā)表在《美術(shù)》雜志上的《繪畫的形式美》，文中大膽肯定形式美在藝術(shù)中的價值和意義，激起當時美術(shù)界的強烈反響。第二篇是第二年繼續(xù)在《美術(shù)》雜志上發(fā)表的《關(guān)于抽象美》的文章，進一步提出抽象美是形式美的核心，要繼承和發(fā)揚抽象美。第三篇就是1981年又繼續(xù)在《美術(shù)》雜志發(fā)表的《內(nèi)容決定形式？》一文，質(zhì)疑數(shù)十年來指導國內(nèi)美術(shù)創(chuàng)作的“內(nèi)容決定形式”思想，明白指出造型藝術(shù)是形式的科學，是用形式來為人民服務(wù)的，強調(diào)美術(shù)作品中形式美的獨立性。這在當時保守的美術(shù)界一石激起千層浪，各種批評、指責或贊同紛至沓來，成為一時之焦點，吳先生本人也成為話題人物、爭議人物，并由此引發(fā)美術(shù)界長達四五年之久的關(guān)于抽象美以及內(nèi)容與形式關(guān)系的大討論。這場持續(xù)數(shù)年的爭鳴和討論，極大地促進了80年代美術(shù)界藝術(shù)思想的啟蒙與解放，對于上個世紀70年代后期以來我國美術(shù)界的思想理論建設(shè)具有非常積極的價值和意義。
時至今日，這些爭議尚不能說皆已遠去。但是，無論如何，作為一個具有開拓精神和使命意識的藝術(shù)家，吳冠中在中國繪畫現(xiàn)代化進程中的實踐和成就以及在藝術(shù)思想上的貢獻都達到了一個常人難以企及的歷史性的高度。
最后，我想簡單談?wù)剠窍壬乃囆g(shù)捐贈對于國家、社會、民眾的貢獻和意義。美術(shù)館、博物館是社會公器，是公益性的社會服務(wù)機構(gòu)，收藏研究和展示教育是它的重要功能，民眾通過來博物館、美術(shù)館獲得藝術(shù)的熏陶和美學的滋養(yǎng)，這不僅可以擴充自身的藝術(shù)知識和視野，還可以提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和欣賞趣味。吳冠中先生多次將自己的代表作，絕對是嘔心瀝血的精品力作無償捐贈給各地的博物館、美術(shù)館，固然體現(xiàn)了吳老對社會、國家的慷慨無私和遠見卓識，但我覺得更為重要的、也是具有現(xiàn)實意義的一點是，吳老的這種慷慨無私的捐贈舉動所具有的示范效應(yīng)是特別積極的。
我們知道，無論海內(nèi)外的博物館、美術(shù)館，經(jīng)費大都是緊張的，藏品的品質(zhì)和數(shù)量相當?shù)谋ＷC是來自捐贈作品，大陸在這方面的情況尤為突出，大部分國家美術(shù)館一年的收藏經(jīng)費，以目前的藝術(shù)品市場價格買不了幾件精品。像吳老的作品如果不是捐贈，以我們上海美術(shù)館目前的收藏能力，是萬萬收不起的，況且吳老給我們的六件作品都是不同時期的代表作啊。所以，吳老的捐贈舉措的一個積極效應(yīng)就是，讓很多藝術(shù)家跳出利益考量的層次去思考自己作品長遠的價值和對社會的意義，帶動他們向公益性的美術(shù)館、博物館捐贈作品，從而讓自己的作品造福社會，造福民眾。當然，博物館、美術(shù)館在操作的過程中，也必須要有完備的程序和把握的能力。
而藝術(shù)家將精品力作留給永久性、公益性的博物館、美術(shù)館，他的作品也就變成了全社會共享的財富，藝術(shù)的研究者、創(chuàng)作者、愛好者們都可以通過這些館藏各取所需。現(xiàn)在這么多的博物館、美術(shù)館有吳老的代表作品，那么感興趣的人要研究吳老藝術(shù)就會比較方便，他買個門票或者出具介紹信函就可以看到作品和相關(guān)資料了，不像在私人藏家手里難見于天日。
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