王曉銀，1965年出生于甘肅山丹縣，1986年畢業(yè)于西北師范大學(xué)美術(shù)系，現(xiàn)為甘肅美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，金昌市美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。

　　王曉銀的學(xué)藝之路并非一帆風(fēng)順。上初中時(shí)，他遇到了西北師大畢業(yè)分到山丹中學(xué)任教的巨潮先生，成為學(xué)校美術(shù)興趣小組的第一批成員。上大學(xué)前，憋足了勁的王曉銀足足畫了兩箱子素描和速寫。雖然那時(shí)對(duì)生活的理解還不到火候，但卻為日后創(chuàng)作裕固風(fēng)情打下了良好的基礎(chǔ)。1982年，16歲的王曉銀考入西北師大美術(shù)系國畫專業(yè)，受業(yè)于張階平、楊國光、李葆竹、魏自強(qiáng)先生。在潛心學(xué)習(xí)繪畫理論和技藝的同時(shí)，王曉銀始終在考慮自己的藝術(shù)定位。當(dāng)特定場景一旦與自己的生活積累相碰撞，心中不由產(chǎn)生強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)，他怎能不利用手中的筆墨，盡情揮灑這塊熱土獨(dú)有的風(fēng)情，描繪父老鄉(xiāng)親的超拔與堅(jiān)韌？

　　情注一方熱土是王曉銀國畫創(chuàng)作的根基所在。無論是河西農(nóng)村父老鄉(xiāng)親的日常生活，還是別具特色的裕固風(fēng)情、藏族風(fēng)情，在他的筆下一一鋪展。戈壁、大漠、雪山、草原，夕陽、晨暉、村莊、古老的烽火臺(tái)，乃至一簇紅柳叢、一蓬駱駝草，在他的筆下都有精微的展示。當(dāng)我們捕捉到戈壁之舟寬厚深情的目光，河西大地的靈光神韻已然融入了畫家的血脈之中。《草木又一秋》本是河西見慣不驚的場景，一旦被有心人搬到畫幅上，令人一見如故，倍覺親切。沙棗樹下擠擠攘攘的羊群，戈壁風(fēng)雨中飽經(jīng)滄桑的父輩，那就是我們夜半驚醒每每回望的故鄉(xiāng)。《暖冬》中魚貫而行的駱駝，與憨態(tài)可掬的牧羊犬前后呼應(yīng)，駝峰上從容不迫的牧羊女，與撲面而來的漫天飛雪互相映襯，透出河西人樂觀自信的生活態(tài)度和萬難不屈的精神。

　　對(duì)人物情有獨(dú)鐘是王曉銀揭示生活的執(zhí)著選擇。羅中立的油畫《父親》引發(fā)的震顫沒齒難忘，前輩西部風(fēng)情畫中的人物常常引他遐思紛紜。他意識(shí)到人物最能直接揭示生活，那是他看到了父老鄉(xiāng)親與這方熱土的血肉聯(lián)系，實(shí)實(shí)在在掂出了人物畫的分量。他堅(jiān)持用老百姓能看得懂的具象的東西來表達(dá)自己樸素的情感。《牧歸圖》中駱駝羊群的寫意與牧羊女的精細(xì)描繪相得益彰，顯然，作者的著眼點(diǎn)在英姿颯爽的人物身上。《裕固新娘》中新娘的美麗端莊，折射出嫁女儀式的莊重典雅。親人各不相同的舉止神態(tài)，既營造了和睦喜慶的家庭氛圍，又掩飾不住難舍難分的親情。表現(xiàn)藏族題材的作品《歲月》可視作現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的一個(gè)突破。與以往表現(xiàn)這類題材的畫作不同，作者于渾樸凝重中添加一抹浪漫色彩，細(xì)部的精心描繪與整體的粗線條勾勒交相輝映，整幅畫面于滄桑歲月的沉重中透出一抹亮色，沖淡了普遍的悲憫之情，而令人產(chǎn)生振奮之感。《扎西一家》選用牧民扎西一家生活的一個(gè)截面，反映新時(shí)期藏民生活中的天倫之樂。這幅國畫在寫意中融匯了水彩畫技法，人物神態(tài)維妙維肖，從中透出畫家扎實(shí)的素描功底。從意境上講，若在畫面上再添加一只牧羊犬，當(dāng)再好不過了。

　　以寫實(shí)為底色的唯美情調(diào)是王曉銀國畫創(chuàng)作的刻意追求。在大學(xué)他雖然主攻國畫專業(yè)，但對(duì)水彩畫亦情有獨(dú)鐘。他的國畫中常常有水彩畫的影子，構(gòu)成形式更多地融入水彩畫技巧。他的工筆畫頗具唯美色彩，有意調(diào)動(dòng)多種手段，渲染一種唯美的情調(diào)和氛圍。他特別喜歡河西的黃昏和清晨，戈壁美倫美奐的黃昏，一次又一次引發(fā)他的創(chuàng)作沖動(dòng)。新作《戈壁薰風(fēng)》近景是一峰氣度不凡的駱駝，駱駝的輪廓淡化了工筆線條，而采用寫意手法處理；中景為人物，老人的慈祥與少女的俊俏相映生輝；遠(yuǎn)景中隱隱綽綽的駝峰宛如天邊的山戀，造成一種似真似幻的氛圍，使圍觀者仿佛步入童話世界，在溫馨的品味中流連忘返。這幅作品無疑是畫家追求惟美境界的一次成功嘗試。《祥云》乃黃昏時(shí)分戈壁牧場的生動(dòng)寫照。鱗次櫛比的駝峰，怡然自得的年輕牧民，沐浴在天地一色的晚霞中，大塊暖色調(diào)造成強(qiáng)烈的視覺沖擊，令人耳目一新。《沙棘紅了》分明是牧歸時(shí)的一次邂逅，一次會(huì)心的交流。三位少女服飾華麗，四峰駱駝情態(tài)各異，這一方頗備特色的小照，鑲嵌在遠(yuǎn)山近嶺、雪域晴空和戈壁清流作背景的畫框，寧靜中給人以淡淡的思索和回味。

　　如前所述，王曉銀的河西風(fēng)情作品，無一不透出對(duì)腳下這塊土地的摯愛情懷：題材上，立足西部地域特色，以飽滿的熱情從生活中汲取營養(yǎng)，以敏銳的觀察力充實(shí)豐富作品的內(nèi)涵；藝術(shù)上，繼承傳統(tǒng)而又不墨守傳統(tǒng)，構(gòu)成形式上不斷探索與創(chuàng)新。對(duì)河西的少數(shù)民族，尤其是甘肅獨(dú)有的少數(shù)民族——裕固族，他更是傾注了少有的熱忱。他的裕固風(fēng)情畫工寫結(jié)合，粗中有細(xì)，在淡化線條中深化意境，在突出地域特色的同時(shí)凸現(xiàn)人物特征。在他筆下，牧人的純樸剽悍，駱駝的俏皮可愛，無不形神畢肖，縱使一只牧羊犬，也憨態(tài)可掬，讓人油然而生親近之感。畫家人性化的筆觸難能可貴，在人與自然的和諧相處中，為我們?cè)佻F(xiàn)河西父老鄉(xiāng)親生命的執(zhí)著與頑強(qiáng)。