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全國(guó)第八屆工筆畫大展暨中國(guó)新農(nóng)村建設(shè)成就繪畫展研討會(huì)上的總結(jié)發(fā)言
作者:汲平2011-06-17 18:23:58 來源:中國(guó)雕塑家網(wǎng)
時(shí)間：2011年4月20日上午
地點(diǎn)：中國(guó)美術(shù)館七樓會(huì)議室
李魁正：
近10年來，工筆畫在全國(guó)性的大展中多以高比例獲獎(jiǎng)，全國(guó)各省市 地區(qū)紛紛掀起舉辦工筆畫展的熱潮，不少地縣甚至鄉(xiāng)鎮(zhèn)也辦起了以工筆畫為主體的文化產(chǎn)業(yè)。工筆畫在全國(guó)具有越來越廣泛的群眾基礎(chǔ)，似乎進(jìn)入了一種普及的局面。從本屆大展展前參加培訓(xùn)班的人數(shù)之多和本屆大展投稿作品數(shù)量之踴躍來看，工筆畫正在步入中國(guó)繪畫主流。其趨勢(shì)已經(jīng)引起了當(dāng)今美術(shù)界人士的注目。但隨之而來也帶來了對(duì)當(dāng)前工筆畫現(xiàn)狀的爭(zhēng)論和不同的看法，甚至引來某些美術(shù)批評(píng)家的批評(píng)。其實(shí)這是個(gè)好現(xiàn)象，我們無須大驚小怪，這說明工筆畫已經(jīng)成為畫壇關(guān)注的焦點(diǎn)話題，這對(duì)工筆畫的推進(jìn)與發(fā)展大有好處。因此我以為，冷靜而清醒的對(duì)待工筆畫所取得的成績(jī)和所存在的不足，使工筆畫得以健康的發(fā)展，當(dāng)是工筆畫家面對(duì)的挑戰(zhàn)和認(rèn)真思考的一個(gè)重要課題。下面我想就本屆工筆畫大展的成果與不足談?wù)勛约旱目捶ā?br />
（一）本屆工筆畫大展的成果
本屆大展是自1988年以來連續(xù)舉辦七屆工筆畫大展基礎(chǔ)上的繼續(xù)。本屆大展所展出的作品是自改革開放30年來工筆畫的一次高水平的展示。
大展有如下幾點(diǎn)成果：
成果之一是本屆大展作品總體水平較高的原因之一是與展前一年多來開辦工筆畫培訓(xùn)班有密切關(guān)系。工筆畫學(xué)會(huì)的幾乎所有副會(huì)長(zhǎng)作為前輩專家以及不下20幾位當(dāng)前優(yōu)秀的中青年工筆畫家作為輔導(dǎo)教師都輪流到北京的3個(gè)工筆畫培訓(xùn)班進(jìn)行過講座和輔導(dǎo)，我們的專家和輔導(dǎo)教師甚至遠(yuǎn)赴河北寧晉縣河渠鎮(zhèn)的文化產(chǎn)業(yè)基地培訓(xùn)班進(jìn)行講課輔導(dǎo)，從而促成本屆大展的總體水平要優(yōu)于前幾屆大展的水平。然而我們的基點(diǎn)不應(yīng)當(dāng)只停留在辦展前班的需要上，展前班或許能暫時(shí)使一張作品入選獲獎(jiǎng)，但未必就能從根本上提高學(xué)員們的創(chuàng)作水平。所以，堅(jiān)持長(zhǎng)期辦班培訓(xùn)工筆畫人才，才是一個(gè)切實(shí)可行的措施和辦法。
成果之二是立足時(shí)代，以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活和美好理想為主題的作品是本屆大展的優(yōu)點(diǎn)。人物畫向關(guān)注民生、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注人性、關(guān)注倫理道德和伸張正義、構(gòu)建和諧社會(huì)的新的民族精神方面轉(zhuǎn)化。審美視角和表現(xiàn)手法也更加廣泛和多樣。有些作品內(nèi)涵深刻、刻畫精致、效果很好，這點(diǎn)可以從多幅獲獎(jiǎng)的工筆人物畫作品中得到驗(yàn)證。花鳥畫則是謳歌生命、謳歌大自然、謳歌人與自然和諧、謳歌親情與博愛的主體意識(shí)增強(qiáng)了。在意境表現(xiàn)上也由傳統(tǒng)的狹隘的“一花一鳥”的“小我之情” 的抒情觀逐漸朝著關(guān)注生命、關(guān)注大自然生態(tài)和諧的“大我之情”的抒情觀方向擴(kuò)展。花鳥畫精神層面的主體意識(shí)和審美情趣正在呈現(xiàn)一種轉(zhuǎn)型趨勢(shì)。
成果之三是關(guān)于繼承唐宋工筆畫表現(xiàn)理法優(yōu)秀傳統(tǒng)的問題，即在“外師造化，中得心源”，“格物求真，體察入微”，“意象寫實(shí)，形神兼?zhèn)洹保翱坍嬀拢挤ňぁ钡膶徝览砟钆c表現(xiàn)特質(zhì)方面有了更好的體現(xiàn)。本展不少優(yōu)秀作品創(chuàng)作態(tài)度嚴(yán)肅認(rèn)真。這些作品的構(gòu)思來自于對(duì)生活的真實(shí)感悟，對(duì)物象也有較為深入的體察精神和尊重形神兼?zhèn)湟庀髮憣?shí)的審美追求，而且刻畫精致。有些獲獎(jiǎng)作品達(dá)到了較高的藝術(shù)水平。
成果之四是審美表現(xiàn)上的多元化追求。不少作品融入了新的審美理念，創(chuàng)作中進(jìn)行了有意義的實(shí)踐探索。其中有幾個(gè)明顯的特點(diǎn)：一是注重了工筆畫的寫意精神，這里說的寫意精神不只是工寫結(jié)合的表現(xiàn)手法，而是更強(qiáng)調(diào)了精工意寫的神韻。二是以墨染為主略施淡彩的表現(xiàn)樣式。三是純以精致的沒骨畫理法創(chuàng)作的樣式。四是融入了現(xiàn)代裝飾構(gòu)成、光色構(gòu)成、影像設(shè)計(jì)等表現(xiàn)元素。可以這樣說，表現(xiàn)理念的多元化為傳統(tǒng)工筆畫向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型提供了契機(jī)。
(二)從本展的不足之處引發(fā)的思考
（1）工筆畫傳統(tǒng)基本功缺失問題的思考。
一是意象寫實(shí)的造型能力弱是本展工筆人物畫較為普遍的現(xiàn)象，很多作品不僅造型上欠缺嚴(yán)格的推敲，也談不上傳神。二是線的表現(xiàn)力差，有些作品根本談不上線的表現(xiàn)功能，如形體、結(jié)構(gòu)、質(zhì)量、色彩、情意等，只起到一個(gè)“模糊”的廓形作用。由于對(duì)線描審美意識(shí)認(rèn)知的下降，導(dǎo)致了傳統(tǒng)寫形這一環(huán)節(jié)水平的下滑。三是對(duì)中國(guó)工筆畫陰陽向背平面立體觀這一最根本的理法缺少認(rèn)識(shí)和缺少有效的訓(xùn)練，對(duì)凹凸暈染法的一整套程式技法沒有真正的掌握。可以這樣說，如果解決不好凹凸理法的問題就談不上畫好工筆畫。四是對(duì)于傳統(tǒng)色彩審美特性缺乏真正的認(rèn)識(shí)和理解，傳統(tǒng)設(shè)色的著染技法的基本功不扎實(shí)，所以畫面基本色彩關(guān)系搞不對(duì)。五是一些作品違背工筆畫傳統(tǒng)的構(gòu)圖法則和規(guī)律，甚至存在明顯的初級(jí)錯(cuò)誤。說實(shí)在話，有不少經(jīng)過學(xué)院教學(xué)訓(xùn)練的碩士生也還沒有完全解決好以上這五個(gè)基本功方面的問題，所以，凡立志畫工筆畫的中青年都應(yīng)該作好這幾門功課。
（2）畫幅巨大而內(nèi)容空泛的現(xiàn)象值得三思。
唐宋的工筆畫，尤其是宋人冊(cè)頁多以小幅名世，明清多有大幅工筆畫傳世，然而無論是唐宋還是明清，也無論是尺幅小還是尺幅大，總是以能達(dá)到工筆畫情、境、理、法的審美要求和意工、技精的創(chuàng)作水平為準(zhǔn)。當(dāng)下以大為榮、以大取勝似乎已經(jīng)成了一種時(shí)尚，殊不知畫幅越大其內(nèi)涵與內(nèi)容就應(yīng)該越要深刻和完善。工筆畫創(chuàng)作是需要不斷思考、不斷加工、反復(fù)制作、技法繁復(fù)的一種創(chuàng)作過程，完成一幅工筆畫創(chuàng)作是需要與時(shí)間成正比的。本展有些大幅作品質(zhì)量不高、技法粗糙、內(nèi)容空泛、內(nèi)涵浮淺的原因之一也許是為了趕時(shí)間，但是只能是得不償失，這種作品不但不值得自己保留，也不值得收藏家收藏。
（3）提高文化學(xué)養(yǎng)是繼續(xù)克服工筆畫當(dāng)下存在的工匠氣、板滯病與格調(diào)趨俗的保證。
半個(gè)世紀(jì)以來的學(xué)院教育和應(yīng)用現(xiàn)代科技發(fā)展的手段，使得今天的畫家在技能方面或許優(yōu)于古人和前人，但是當(dāng)代工筆畫所以不能克服工匠氣，板滯病與格調(diào)趨俗的主要原因是文化學(xué)養(yǎng)的缺失。唐宋的工筆畫家尤其是宋代花鳥畫家十分注重文學(xué)修養(yǎng)和強(qiáng)調(diào)“詩境”、“畫境”，故作品多有文人胸懷和文學(xué)情境。當(dāng)然有學(xué)問有知識(shí)并不等于就有文化，文化是知識(shí)的積累，而文化更是為了怡養(yǎng)心智的，學(xué)識(shí)厚積才能生智，文化養(yǎng)心方能見性。繪畫的內(nèi)涵精神性是克服工匠氣，板滯病與格調(diào)趨俗最好的法寶。
（4）關(guān)于藝術(shù)品格與人格修養(yǎng)問題的思考
藝術(shù)家的真情實(shí)感、獨(dú)立的思想和豐富的藝術(shù)想象力這三點(diǎn)是決定藝術(shù)品藝術(shù)價(jià)值的關(guān)鍵因素，同時(shí)也是與藝術(shù)家的人格修養(yǎng)和藝術(shù)作品的品味與格調(diào)密切相關(guān)的。第一點(diǎn)是因?yàn)檎媲閷?shí)感的真正動(dòng)力是來自畫家對(duì)大自然、生命意識(shí)和來自對(duì)社會(huì)民生、正義善良、道德情操的深切關(guān)懷與社會(huì)責(zé)任感。第二點(diǎn)是因?yàn)楠?dú)立的思想是藝術(shù)家從自己的人生體驗(yàn)和思考中去認(rèn)知社會(huì)和大自然，而鑄就了作品在思想上的感召力量。故爾一個(gè)有獨(dú)立思想的藝術(shù)家是會(huì)通過自己的獨(dú)特感悟去喚發(fā)自己特有的反省意識(shí)，批判意識(shí)和獨(dú)立的精神發(fā)現(xiàn)，從而賦予作品精神的深度。第三點(diǎn)是因?yàn)楠?dú)特的想象力是藝術(shù)家通過“奇思遐想”獲取“絕妙靈感”構(gòu)思過程。沒有超凡的“奇思遐想”，沒有癡情的浪漫情懷和浪漫境界，便不具備一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有的素質(zhì)。所以，人格修養(yǎng)決定著藝術(shù)作品的品味與格調(diào)，而素質(zhì)的修煉程度又決定著藝術(shù)家精神上的怡養(yǎng)水平。因此，要想提高作品的藝術(shù)品格，不但要提高文化學(xué)養(yǎng)，更要錘煉人格修養(yǎng)。因?yàn)闀r(shí)代需要有更多有思想深度、有精神內(nèi)涵的工筆畫精品。
通過本屆大展探討中國(guó)工筆畫的成績(jī)與不足，理清思路、不負(fù)時(shí)代重托是我們的根本目的。最后祝愿工筆畫在振興中邁向光明的征途。祝愿工筆畫出現(xiàn)更多的時(shí)代精品。
2011年4月20日于北京西郊骨法正香堂
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