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艾軒：寫實油畫很有前途 創(chuàng)作自由最重要
作者:汲平2012-07-11 11:16:34 來源:99藝術網
艾軒：寫實油畫很有前途
和艾軒老師聊天，始終被他老頑童的心態(tài)所感染，思維也一直保持在高速運轉的狀態(tài)中，可以清晰的感受到他對寫實繪畫的執(zhí)著，對藝術市場的獨特思考，尤其是對年輕寫實油畫家的期望，因為他們代表著中國寫實油畫的未來。在艾軒老師看來，寫實油畫深得老百姓的喜愛，永遠也不會過時。
記者：為什么選擇西藏題材作為主題？
艾軒：選擇西藏題材和我個人經歷有著非常密切的聯(lián)系。我原來在成都軍區(qū)當兵，經常去西藏，對那里很熟悉，也常去那采風，后來畫著畫著對西藏又有了新的認識，也就放不下來了，而且到現在，我還是有好多內容沒有畫完。其實在西藏題材外，我也想畫別的題材，比如老北京。我之前畫過兩張，但不是很成功。再者，人的生命很短，藝術生命就更短。而對于寫實油畫家來說，藝術生命則更短。寫實油畫的形成需要很長時間，但是消失的卻很快。現在，很多之前從事寫實的油畫家都轉向了，開始畫一些粗放的東西。我現在，還在堅持寫實油畫，但最后還是要轉向的，主要是體力和精力的原因。寫實油畫對體力和精力有很高的要求，比如說；如果眼睛花了，就很難再繼續(xù)畫精細的東西了。我已經六十多了，現在是因為興趣在支撐著，還在繼續(xù)畫。但是，一旦體力和精力不允許的時候，我就得轉向了。但是往哪轉，現在還不清楚。
記者：你是選擇藏區(qū)人民的生活場景嗎？
艾軒：我很少畫藏區(qū)人民的生活場景，我的畫面基本上都是一個人在那里待著，躺著或者依靠著。還沒有出現過磕頭作揖等生活場景或者喇嘛之類的宗教因素。
記者：喇嘛在西藏是一個非常重要的元素，你為什么不關注呢？
艾軒：喇嘛對藏區(qū)人民來說是非常重要的。但是，對我而言，他們并沒有什么特別的含義。我關注的是人的狀態(tài)及其與自然的關系。我明年打算畫一張大畫，里面會有喇嘛。但畫中的喇嘛并不是在從事宗教活動，而是一些日常的事情。我對宗教沒有興趣，所以繪畫也不會涉及到宗教。
記者：和你同代的藝術家中，有不少曾經畫過或者正在畫西藏題材。西藏這個地方，是否在某種程度上是你們這代人的一種寄托？
艾軒：別人畫西藏的原因，我不是很清楚。但我是因為一種生活體驗。我經常去西藏，至今已經去了三四十次。沿途遭遇過塌方、碎石、斷路等突發(fā)情況，很是危險，但到那里會看到很有意思的東西，愈是就想畫。其實最初的時候，我們跟著老師去西藏，是畫長征題材的東西，并不是畫我現在正在創(chuàng)作的這種類型。后來，去西藏多了，也對當地有了更深的了解，慢慢地也就開始畫現在這種題材，算是屬于無意間走上這條路的吧。
記者：現在，有一種比較極端的觀點，認為寫實油畫是高檔行畫，你如何看待這個問題？
艾軒：其實這個問題并不重要，主要還是看怎么界定“行畫”。我認為行畫的主要特征是工坊式制作，作品都是量產在流水線上，比如一個人先畫山，一個人畫水，再來一個人添幾筆其他，幾乎不動腦子，只剩下技術重復。而寫實油畫藝術家的創(chuàng)作一直有變化，而且排斥工坊式制作。提出這種觀點的人忽視我們的變化，來指責我們，卻沒有指責那些行畫家，我認為有不同的人出于不同的目的。第一個，這些人不喜歡寫實油畫。但是，我很感激這些人，他們批評你，說明在關注你，這是一種變相認可。第二，這些人沒有全面思考行畫的概念。流水線作業(yè)是行畫，像大芬村那樣的創(chuàng)作模式，肯定是行畫。再就是，藝術家雇工工人或者助手幫助他們制作作品，也也算是行畫。但是，這種觀點并不影響人們對寫實繪畫的認可。
記者：在市場經濟中，市場是檢驗認可度的一種重要指標。寫實油畫的市場一直很穩(wěn)定，這在某種意義上，也說明人們對寫實油畫的喜愛和認可一直沒有改變過。你如何看待寫實油畫的市場呢？
艾軒：寫實油畫市場很穩(wěn)定，首先是符合老百姓的審美，因為他們才是最大的買家。其次，才是投資和投機者。但是，寫實油畫的穩(wěn)定性讓投機者很惱火，我們也成為他們最討厭的人。不過這不能怪我們，我們在老老實實的繪畫。大家都知道，寫實油畫是很費勁的，創(chuàng)作也是高技術含量的。在這種情況下，我們連續(xù)二十多年都在畫這一類東西，就會引起很多人的不滿。因為我們的價格一直處于市場的高位，并且當市場出現很大的波動的時候，我們的還很穩(wěn)定的處于高位，不符合市場規(guī)律，就使投機者很難運作寫實油畫，嚴重影響了投機者的利益。炒作至少得具備四個因素，一是畫面有沖擊力，二是量大，三體積大，四時間快。寫實油畫全不具備這些因素，不適合炒作。但是，現在買畫的人的品味和修養(yǎng)也提高了，他們只希望高精尖的作品，也就是只買藝術家的代表作品。這也使藝術家面臨著不斷提高的問題。但是，寫實繪畫是立體繪畫，涉及到透視、結構、體積、色彩等等十幾個因素，對人的體力和精力有很大的要求。
記者：你感覺寫實油畫的市場前景如何？
艾軒：這很難預測，主要還是要看大環(huán)境。只要社會穩(wěn)定，經濟發(fā)展，有錢人肯定越來越多，而寫實油畫的量就是一定的，肯定要漲。我一年畫七八張就算多的了。明年，我打算畫大畫，一年還畫不完一張。
記者：市場的高漲對你的創(chuàng)作有什么影響嗎？
艾軒：這個倒沒什么影響。我現在只想畫更好的畫。錢是無限的，辛苦一輩子也就是多幾張紙，不值得。我現在已經從市場中脫離出來，創(chuàng)作也越來越自由了。
記者：你怎么看待年輕寫實藝術家的前景？
艾軒：他們在技法上可能能達到我們的告訴，但是很難達到我們的深度。深度涉及到社會經歷、社會經驗，比如殘酷環(huán)境下，人的搏斗等等。現在，青年藝術家沒有機會感受這種社會精力，比如我們那時每天下地干活，還要面對大規(guī)模的社會動蕩與沖突。如今年輕的藝術家缺少這種經歷，這也在某種程度上影響了他們堅持對寫實繪畫的毅力。其實，我們這代人像我這樣堅持寫實繪畫的也沒幾個了，寫實繪畫很難。我從心里還是希望年輕藝術家越來越好。我從上世紀80年代就開始說，我們這些老家伙在寫實油畫道路上是騎著自行車，而年輕人則是騎摩托車。他們只要一踩油門就能超過我們，但是他們一直沒有認真地超越，原因就是他們拐彎了，拐到別的道路上去了，當然這也無可厚非，別的路也很好，但寫實油畫首先要有堅韌的品質。到現在，我已經看到好幾次，青年藝術家裝備好，要追我們，但是最終卻拐到別的藝術道路上去了。我感覺金融海嘯后，會有一批年輕藝術家會追上來。因為，他們可能會摒棄前兩年的浮躁心理，靜下心來搞創(chuàng)作。
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