2023年5月7 日，李純博先生書法展暨《李純博臨池墨跡》首發式在北京民族文化宮舉行。近四十年前，約二十歲的李純博先生為87版《紅樓夢》主寫了字幕，端正、秀雅的書法字幕為經典名劇錦上添花，融為一體。隨著《紅樓夢》電視劇的深入人心與廣泛傳播，“書法”也得到相應普及，給人們留下了印刷字體所無法比 擬的印象與美感享受。
經典應是全方位的
經典的影視劇應是“全方位”呈經典性，劇本、演員、道劇及相關元素皆需一流且高度和諧統一，作為其中的書法元素，應符合劇情、時代以及書法美。如古代劇，背影類書法作品不僅應忠于劇中人物性格與喜好，也要顧及當時書風，絕不能出現現代人書法那樣的笑話。作為字幕類書法，首要美觀、正確，進而應追求高超的藝術性。
影視不應忽視對書法審美的提升
有著舉足輕重的作用，從影視中認知書法的機會和受眾遠超過書法專業報刊。因而，書法真正要普及，除教育、專業媒體外，影視等大眾媒體亦應有責任與擔當。在李純博先生書法展開幕式上，吳為山先生致辭時引用了熊秉明“書法是中國文化核心的核心”論斷，強調了書法這門學問的重要性。長期以來，書法被誤解為只是寫字、只是一種藝術，而忽視其文化性、人文性與在中華文化傳承中所具有的、尚不被大眾完全認知與認同的“核心性”。書法的這種特性與價值若要被認知并服務于今天，一要真正普及、提高大眾書法鑒賞力，二要提高書法從業者專業水平、真正承傳到傳統優秀書法的精華。舍此兩“真正”，即使書法為“中國文化核心的核心”，也無法真正發揮其本有的巨大潛能服務于今天。
優秀書法作品是普及的基礎
書法要普及，就要提供優秀的書法標本，引導大眾分清優劣，使粗俗之作失去擾亂視聽的空間。如影視中的書法元素亦應有知識性、藝術業、專業性的審核，不過關者不能面世。從近年來一些影視作品中書法元素的拙劣與粗俗
一張從書法角度飽受質疑的電影海報
看，其已造成很大負面影響：首先，混亂大眾書法審美；其次，貽笑大方，讓亦尚書法的鄰邦恥笑；第三，也降低了相關影視作品的水準。
書法從業者是普及的動力
書法要普及，也要使相關從業者水平不斷提高。這其中，既包括書法行業主管者，也包括廣大書法愛好者、書法家。只有主管者專業化，才能順應書法發展規律去管理，抑劣揚優。而書法愛好者、書法家是書法普及的“活水”，水深流遠，水凈流清。
鑒別書法優劣是普及的前提
書法的優劣，決定于其境界。書法境界從古以來即有其明確的界定，如孫過庭《書譜》中說：“ 初學分布，但求平正。既知平正，務追險絕。既能險絕，復歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會。通會之際，人書俱老。”將學書法的三個階段與三層境界言之甚詳。回視當下，一切有關書法作品的爭議，皆緣于對書法境界認識的模糊。如：平正與險絕的不同，初級平正與通會之際的“平正”的差異，平正中的“平”和“正”的辨證關系等等，如果不能厘清，便會形成截然相反的認知，然后托辭于“風格”等表相審美差異，直是自欺欺人，徒增混亂。
當大眾能分清書法的“平正”與“平庸”之別、也能辨別“險絕”不同于“粗野”，當書法從業者能遵循書法水平提升的規律、自覺增強自己的認知水平與實踐能力，當影視等媒介也能以書法文化振興為自覺擔當、努力向大眾推介優秀書法時，書法普及才會走上正軌，書法文化才能真正服務于當下，并助力民族復興。
書法家是普及的引領者
再回到書法普及與振興的主體之一一一書法家，他們是書法發展的基礎、也是引領者，一個時代只有涌現出一大批優秀的書法家，方可言書法振興與普及。要成為優秀書法家，孫過庭已給出了明確的路徑：先求平正，再追險絕，復歸平正。從這一點去關照李純博先生的“臨池墨跡”作品及其展覽和出版的意義，便能明確感受到作者的謙虛進取與志于書法普及的擔當心。
李純博書法作品
《李純博臨池墨跡》及內頁
臨《石鼓文》
臨《倪寬贊》
臨《神策軍碑》
臨《成化碑》
李純博，中央廣播電視總臺書畫院副秘書長；中國職工書法家協會副主席；中國書法家協會第五.六.七屆理事；中國戲劇家協會第七屆理事；中國人民對外友好協會第九.十屆理事；中央電視臺戲曲和音樂頻道原副總監，高級編輯。
四歲習字，師從蕭勞、歐陽中石、徐之謙、劉炳森、周慧珺、鄭彥偉等先生。 曾獲1978年北京青少年書法比賽第一名等諸多獎項。
1979年香港清水灣電影廠為其拍攝專題片。
1981年參加中國書法家協會成立大會。
1982年在日本東京與吳佩孚、羅振玉、董作賓、溥杰、唐云、黎雄才、張仃等先生作品參加“現代中國美術展”。
1994年至今在中國美術館、民族文化宮及各地舉辦個人書法展及研討會。
出版《李純博詩書-寧夏頌》《純博臨池墨跡》等數十部書法專著、字帖。
曾為1987版電視連續劇《紅樓夢》在內的上百部電視片題寫片名、字幕。
曾為200本以上正式出版物題寫書名。
作品為國內展覽機構、外國政要及世界知名大學收藏。
1987年起從事電視文藝宣傳工作至今，曾擔任1999、2001、2002年央視《春節戲曲晚會》總導演，1997、1998年央視《春節聯歡晚會》導演，《全國第二屆京劇戲迷票友電視大賽》總導演，2005-2008年懷仁堂《新年京劇晚會》電視總導演等。擔任第六屆《CCTV電視節目主持人大賽》、《全國首屆少兒京劇電視大賽》、《CCTV民族器樂電視大賽》等賽事評委。多次獲得電視文藝“星光獎”特別獎等獎項。
2004年起先后擔任央視戲曲頻道總監助理、戲曲和音樂頻道節目部副主任、主任、戲曲和音樂頻道副總監等職務。參與戲曲和音樂頻道所有大型晚會和賽事的策劃、監制等工作，如《春節戲曲晚會》、《全國青年京劇演員電視大賽》、《全國少兒京劇電視大賽》、《維也納新年音樂會》、《鋼琴小提琴電視大賽》、《民族器樂電視大賽》、《中國戲曲大會》、《梨園傳奇》、《中國戲歌》、《上線吧 華彩少年》、《拿手好戲》、《典藏》、《首屆全國青年京劇演員大會》等。
