徐悲鴻 《畫龍點睛》畫稿 61×45cm 紙本炭筆 1922年 徐悲鴻紀(jì)念館藏

素描，源自歐洲的繪畫造型方法，以解剖學(xué)、透視學(xué)、光學(xué)為基石，具有真實表現(xiàn)客觀事物的造型優(yōu)勢。正是從這個意義上，徐悲鴻強調(diào)“素描是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)”，他認為汲取素描這一具有科學(xué)理性的造型語言，以豐富中國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)力，可使之臻達“致廣大而盡精微”的藝術(shù)境界。

/赴歐留學(xué)：素描畫稿不僅僅是簡單的技法練習(xí)，

更是一場藝術(shù)認知的革命

1919年徐悲鴻赴法國留學(xué)，后來以優(yōu)異成績考進巴黎國立高等美術(shù)學(xué)院，入弗拉孟畫室，又遇有“法國最大畫師”美譽的達仰，受其教誨，其間還赴柏林問學(xué)于康普，在學(xué)院派嚴謹體系的淬煉下，又廣吸倫勃朗、安格爾、門采爾、貝納爾等歐洲繪畫大師的藝術(shù)營養(yǎng)。留學(xué)時期的徐悲鴻，每日工作十余小時，無數(shù)次地帶著水、干糧和畫箱去盧浮宮臨摹，細致研究石膏像的每一個塊面轉(zhuǎn)折，又下切實之功夫進行人體的寫生練習(xí)，對肌肉的構(gòu)造特點做精微的觀察和精確的分析，“如小腿有幾部分肌肉，一用力，即緊張，臂亦然，故善用之者，僅顯出幾根筋，畫面即呈緊張”，甚至是對一塊襯布都會刻畫入微。

這些留存至今的素描稿上，布滿了測量標(biāo)記和修改痕跡——這不是簡單的技法練習(xí)，而是一場藝術(shù)認知的革命。

1927年離歐時，徐悲鴻積累了豐富的素描造型經(jīng)驗，創(chuàng)作出了《持棍老人像》《獅吼》等素描杰作，赫然躋身大師行列，代表了中國素描的最高水平。徐悲鴻帶回祖國的不僅是透視與解剖，更是一種全新的觀看方式：藝術(shù)可以如科學(xué)般精確，如工程般嚴謹；他在留學(xué)時創(chuàng)作的素描畫稿不僅僅是簡單的技法練習(xí)，更是一場藝術(shù)認知的革命，同時蘊含著他對中西融合的最早探索。

在徐悲鴻于1922年創(chuàng)作的素描作品《畫龍點睛》中可以看到，他在赴法留學(xué)初期就已經(jīng)開始嘗試將中國繪畫的筆意與西方藝術(shù)精髓兩相融合去講述中國傳統(tǒng)故事，醞釀著其為本民族繪制歷史題材畫作和主題性創(chuàng)作的宏大理想。畫面中運用素描的光影透視塑造出了人物真實立體的形態(tài)，并精準(zhǔn)刻畫了其受驚的表情，又結(jié)合中國的筆墨皴擦效果呈現(xiàn)出龍騰躍而起的氣勢和云霧繚繞的氛圍。

徐悲鴻在素描的創(chuàng)作中，既有對傳統(tǒng)筆墨的堅守傳承，也有對西方寫實技法的融合貫通，充分體現(xiàn)了其“古為今用、西為中用”的守正創(chuàng)新精神，打破了中國傳統(tǒng)繪畫因循守舊的程式化危機。

/回國教學(xué)：始終貫穿“致廣大而盡精微”的藝術(shù)信守

回國后的徐悲鴻親臨教學(xué)一線講授基礎(chǔ)素描課程，總結(jié)出“寧方勿圓，寧慢勿快，寧笨勿巧”的繪畫精要，要求學(xué)生在畫素描時要從深入掌握對象的本質(zhì)出發(fā)，老老實實地畫，“治藝篤實，不尚浮華”，又強調(diào)刪繁就簡、提煉概括的重要性，“但求簡約，以求大和，不尚瑣碎，失之微細”，徐悲鴻的教育理念中也始終貫穿著“致廣大而盡精微”的藝術(shù)信守。

在徐悲鴻的素描中既可以看到精微——對人體構(gòu)造精細之研究，對自然萬物精微之觀察，以及嚴謹精細的素描訓(xùn)練；也可以看到廣大——廣大的意境，宏大的氣魄，以及深刻的家國情懷和社會使命。從歷史維度觀之，徐悲鴻的藝術(shù)探索不僅革新了個人技法與審美，更見證了中國美術(shù)由傳統(tǒng)邁向現(xiàn)代的重要轉(zhuǎn)折。其跨文化求索延續(xù)了傳統(tǒng)藝術(shù)的生命力，又為中國藝術(shù)注入現(xiàn)代意識與國際視野。

徐悲鴻的素描是其藝術(shù)成就和藝術(shù)思想的凝結(jié)，更是一代藝術(shù)大師的精神圖譜——素描畫稿上每一個筆跡的修正，每一個技法的嘗試，無不記刻著其思想的軌跡，記錄著其如何通過“積稿殆千百紙”的素描練習(xí)和創(chuàng)作畫稿，取精用宏、盡微致廣，終升華為撼動人心的鴻篇巨制和史詩畫面；如何以敢為人先的氣魄和百折不撓的實踐，探索中西融合之路；如何以筆為戈，書寫民族精神、呼喚民族覺醒、承擔(dān)民族使命。他的素描藝術(shù)承載著其思想理念、藝術(shù)探索、精神追求和家國情懷，這也正是素描作為藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)所具有的力量和價值。即便在如今這個AI技術(shù)日益普及的時代中，依然無可替代。

素描，不僅僅是一種造型能力，一種精微的藝術(shù)技法，更承載著一個藝術(shù)家對世界的凝視與觀察、對時代的記錄與思考、對家國的情感與責(zé)任。對大師徐悲鴻的紀(jì)念與重溫，是對中國現(xiàn)代美術(shù)實現(xiàn)開放與革新歷程的回望，更是啟發(fā)我們思考：在技術(shù)迭代與文化碰撞的今天，如何以“精微”的匠心守護傳統(tǒng)、以“廣大”的視野開拓未來，如何在藝術(shù)創(chuàng)作中將技法精研與人文關(guān)懷、社會責(zé)任和時代使命相結(jié)合。

張李萌（徐悲鴻紀(jì)念館展覽典藏部策展人）