宋文治 山川巨變 77×98.5cm 1960年

　　創(chuàng)作于1960年的《山川巨變》，是宋文治扎根傳統(tǒng)藝術(shù)、探索新的藝術(shù)手法、表現(xiàn)河山新貌的代表之作。在長期的寫生實踐中，宋文治以現(xiàn)實主義創(chuàng)作思想為指導(dǎo)，山水畫形成了成熟的個人藝術(shù)風(fēng)格。在《山川巨變》這幅作品中，宋文治在表現(xiàn)對象、筆墨技法等方面進行了諸多探索，成功地將時代巨變?nèi)谌雮鹘y(tǒng)山水畫的血脈之中。

　　宋文治早年師從滬上名家張石園、吳湖帆學(xué)習(xí)“四王”山水，并由此上溯宋元諸家，同時得到朱屺瞻、陸儼少的指導(dǎo)，積累了深厚的傳統(tǒng)畫學(xué)素養(yǎng)。在蘇州美專（滬校）學(xué)習(xí)期間，宋文治還學(xué)習(xí)過寫生、素描、色彩等西畫課程，接受過系統(tǒng)的西畫訓(xùn)練。這些融合中西的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，為他日后在寫生的基礎(chǔ)上推陳出新，進行山水畫變革奠定了堅實的基礎(chǔ)。

　　新中國成立后，在黨的帶領(lǐng)下，全國人民開展社會主義建設(shè)，國家的各項事業(yè)蓬勃發(fā)展，社會面貌煥然一新。作為社會主義勞動者的一部分，文藝工作者肩負(fù)著表現(xiàn)勞動人民精神面貌表現(xiàn)社會主義建設(shè)成就的歷史使命。這就要求畫家們深入現(xiàn)實生活，在繼承優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)的同時，通過寫生探索新的表現(xiàn)技法，積累創(chuàng)作素材，創(chuàng)作出表現(xiàn)時代新貌的“新國畫”作品。1957年，宋文治進入江蘇省國畫院工作，該院在藝術(shù)為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)方針的指引下，繼承和發(fā)揚優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，深入現(xiàn)實生活，表現(xiàn)河山新貌，創(chuàng)作了一大批反映社會主義建設(shè)成就的優(yōu)秀作品。置身于這一充滿創(chuàng)造活力的集體，宋文治的藝術(shù)視野和使命感得到了極大地激發(fā)。

　　在傳統(tǒng)山水畫中，山水為主要表現(xiàn)對象，山水間常點綴草亭別館、水檻幽閣，畫中人物多為逸人高士、漁樵舟子，烘托出避世隱逸的主題。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)山水畫中的表現(xiàn)對象已與新時代的現(xiàn)實生活嚴(yán)重脫節(jié)。宋文治曾言：“一個當(dāng)代的山水畫家，如果仍停留在‘古道、夕陽、昏鴉’那樣一種意境，顯然是不夠的。我們要十分珍惜當(dāng)代生活這一藝術(shù)創(chuàng)作的源泉，繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新變革，都離不開這個源泉。”他深刻認(rèn)識到，藝術(shù)的生命力在于與時代脈搏的同頻共振。

　　1959年6月，江蘇省國畫院籌備處組織畫家赴三門峽等地寫生，有感于山川巨變和廣大勞動人民建設(shè)新中國的昂揚熱情，宋文治內(nèi)心受到強烈震撼。目睹昔日天險之地，在勞動人民的奮戰(zhàn)中崛起宏偉大壩，機器轟鳴，人聲鼎沸，山河為之改顏，他創(chuàng)作激情高漲，前后創(chuàng)作了多幅以三門峽水電站為主題的作品。現(xiàn)藏于宋文治藝術(shù)館的這幅《山川巨變》創(chuàng)作于1960年5月，畫家以略帶俯視的視角，描繪了三門峽水電站熱火朝天的建設(shè)場景，畫面境界開闊，構(gòu)圖頗具新意。目之所及，畫面中群山壯麗，黃河奔涌，氣勢磅礴，充滿激動人心的澎湃力量。這幅畫不僅記錄了一項建設(shè)工程，更捕捉了一個民族改天換地的精神氣概。

　　畫面近景處是高聳的山巖，山下塔吊（指建設(shè)中的起重機）高聳，筆直的煙囪直插天空，濃煙升騰，細(xì)細(xì)觀看，耳邊仿佛有機器轟鳴的聲音。水中各種船只往來繁忙，正在運輸建筑材料。山中道路蜿蜒，路旁的工棚鱗次櫛比，路上卡車川流不息，一派繁忙的建設(shè)景象。遠處是雄偉的大壩，大壩橫跨河面，如山岳竦峙，塔吊如林，高低錯落，烘托出建設(shè)工地?zé)峄鸪斓姆諊Ｕ麄€畫面層次分明，動靜結(jié)合，將工業(yè)建設(shè)的宏偉交響巧妙地編織進壯麗的自然山河之中。

　　畫中近景處的山石以大筆觸縱橫寫出，筆勢雄放，蒼蒼莽莽，又以淋漓的水墨皴擦渲染，飽含豪邁的激情。宋文治繼承了傳統(tǒng)“大斧劈皴”的畫法，又弱化了其峭刻的特點，相較古人皴法，宋文治的皴法多用散鋒，這種散鋒皴法或得益于傅抱石的啟示，帶有些許“抱石皴”的特點，以散鋒大筆觸兼皴帶寫，很好地表現(xiàn)出山石的陰陽向背、紋理質(zhì)感。其后宋文治再以濕墨潑染，墨色清透，層次豐富，營造出華滋蒼秀的藝術(shù)效果。大面積的水墨暈染以團團墨塊寫山石，這種畫法在傳統(tǒng)山水畫中是比較少見的。傳統(tǒng)山水畫繪山石樹木多以筆見長，較少大面積的水墨暈章，這要求畫家對用水、用墨有著更高的控制能力。宋文治在長期的寫生過程中，不斷積累創(chuàng)作經(jīng)驗，同時向同時代的優(yōu)秀畫家學(xué)習(xí)，吸收他們的筆墨長處，從而形成自己獨特的用墨風(fēng)格，他的作品相對傳統(tǒng)山水畫的筆墨語言來說，是一種新的突破。他將西畫的寫實描繪與傳統(tǒng)水墨的寫意精神相融合，賦予山石以更強烈的體積感和時代氣息。

　　《山川巨變》是宋文治走向生活、走向自然，描繪河山新貌的經(jīng)典之作。在長期的寫生實踐中，宋文治轉(zhuǎn)益多師，博采眾長，不斷推陳出新，融合各家畫法，探索新的筆墨技法，拓展傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)能力，在寫生方式、表現(xiàn)對象、皴法、墨法方面多有創(chuàng)建。在他的筆下，山水畫不再是文人書齋中逸筆草草的筆墨游戲，而是承載著表現(xiàn)河山新貌，謳歌社會主義建設(shè)成就的偉大使命，飽含現(xiàn)實主義的生活氣息和昂揚向上的時代浪漫主義情懷。這幅作品不僅標(biāo)志著他個人藝術(shù)風(fēng)格的成熟，更是20世紀(jì)中國畫回應(yīng)時代命題、實現(xiàn)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的一個重要例證，其開拓的建設(shè)題材和融合中西的筆墨探索，為后世留下了寶貴的藝術(shù)創(chuàng)作啟示。

蔡有信（宋文治藝術(shù)館）